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Analyste:
Ivan A. Alexandre
Révélé par la zarzuela, Al Ayre Español n'a pas seulement l'
air espagnol
mais aussi l'air théâtral. Chaque mouvement est une scène, chaque
entrée une Ouverture, chaque modulation une action. Recueil tardif (1733) de
trios antérieurs, parfois d'extrême jeunesse, voici donc l'
Opus 2
rendu à son univers : le théâtre. Opéra, oratorio, psaume…
l'oreille la moins experte reconnaîtra le
Dixit Dominus
,
Rodelinda
et
Giulio Cesare
dans la
Sonate no 4
,
Le Messie
dans la suivante… L'Andante
initial devient une tragédie en
si
mineur (ton «désespéré
» selon Mattheson, l'initiateur du jeune Handel), plus du tout
andante :
patético
!
Eduardo Lopez Banzo voit les «
Ombre pallide
» d'Alcina introduire une
Sonate no 2
dont le
Largo
lui évoque les larmes d'Ariodante. L'ajout d'une contrebasse au
continuo accentue l'effet orchestral du
Larghetto
en
sol
mineur (
no 3
) qu'un rubato maladif habille en Orlando. Ainsi jusqu'à
l'allegro final - adieu gigue, bonjour
tempesta
!
Étrange : ce théâtre rouge et or écarte les vents que d'autres équipes
moins démonstratives s'autorisent, et même le théorbe à l'honneur dans le volume
précédent (
Sonates en trio op. 5
,
cf. no 637
). Moins de couleurs ici. Plus de contrastes, et une perspective
accusée : premier violon devant, second derrière, basse continue au fond.
Hiérarchie artificielle dont bénéficient les pages lyriques mais souffre le
contrepoint - survolé en général -, outre que le son très présent d'Alexis
Aguado gagne au micro une certaine dureté quand le clavecin du chef au contraire
s'amenuise, presque inaudible dès le
mezzo forte.
Aucune place à l'allusion. Même le phrasé importe moins que le drame. Pour lui,
l'ayre
español
ne craint personne.
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