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Diapason # 679 (05 /2019)
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Aeolus
AE10164



Code-barres / Barcode : 4026798101640

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Analyste: Philippe Ramin

Bob Van Asperen, inspiré par la forte présence des musiciens et des instruments dans la peinture hollandaise au temps de Rembrandt, a imaginé les échanges intellectuels qui pouvaient circuler entre peintres, philosophes et compositeurs dans cette Amsterdam de la première siècle. On sait que Christian Huygens (mathématicien, astronome et théoricien de la musique) a favorisé leurs rapprochements, par la correspondance qu'il entretenait et par les réunions qu'il organisait. Mais quels étaient les goûts de Rembrandt en matière de musique, la pratiquait-il lui-même ? Ce récital singulier apporte quelques réponses en mêlant des figures tombées dans l'oubli et des compositeurs que l'Histoire a désignés comme chefs de file. Chacun présente un lien avec le peintre.

Van Asperen sait jouer alternativement du grandiose et de l'intimiste. Quelques haïkus savoureux (Rosemont, Wilhelmus) sont autant de pauses entre la grande Fantaisie d'Anthoni Van Noordt ou la Toccata de Reincken donnée en conclusion. Quelques transcriptions de madrigaux (Cornelis Padbrué) font valoir la souplesse de trait du claveciniste, un art de l'agogique proche de celui de Leonhardt. Ce sens du récit, particulièrement sensible dans les pavanes et les variations sur Susanne un jour (livre de Susanne Van Soldt), gagne une belle ampleur sur la palette du Couchet de 1669 ; l'instrument apporte une dimension souvent troublante, où la confidence voisine avec la spéculation contrapuntique. L'inspiration populaire, traitée au premier degré ou déclinée en savantes variations (More Palatino de Sweelinck, Scaramuza de Kerll), apporte une touche supplémentaire à ce tableau, lequel vaut moins comme portrait de Rembrandt que comme écho de son temps. Disons playlist,  avec l'éditeur.

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