Outil de traduction (Très approximatif)
Translator tool (Very approximate)
Analyste:
Philippe Ramin
Pour son premier disque en solo, Mélisande Mc-Nabney (formée dans
les classes de Bob Van Asperen et Richard Egarr) aborde la question de la
transcription historique au clavecin. Comme le piano au temps de Liszt ou
Chopin, l'instrument se prêtait, du vivant de Handel ou de Rameau, à des
réductions d'orchestre - les exemples anciens ne manquent pas. Les polyphonies
pour luth de Gaultier trouvaient, au clavier, un miroir assez fidèle. Et la
viole profitait, dans les arrange-ments de Forqueray, du riche médium des
clavecins tardifs français (ici une belle copie de Blanchet réalisée par Keith
Hill).
Mélisande McNabney propose une lecture très
séduisante de d'Anglebert ; le foisonnement du détail sonne avec une appréciable
fluidité dans la
Courante
; la complexe
Chaconne
décline son refrain avec une belle autorité, à laquelle les
couplets opposent un délicatesse toute vocale, dans un rubato savamment dosé.
On apprécie également la maîtrise de la pulsation dans la
Passacaille d'Armide
: la musicienne y développe les textures de l'orchestre tout en
assouplissant la courbe des épisodes en trio.
Les pièces de Forqueray parviennent à surprendre par quelques touches
personnelles : jeu arpégé dans
La Rameau,
discrets ajouts mélodiques dans
La Guignon.
Le discours est clair et la technique toujours très élégante.
L'audacieuse transcription du quatuor vocal extrait des
Indes galantes
(Rameau) résume ces qualités : une riche boîte à outils
(arpègements figurés, accentuation) supplée à la sécheresse supposée de
l'instrument, l'art de la transcription se double d'une conscience aiguë de la
vocalité au clavier. L'ariette de la Folie (Platée),
dont le piquant s'introduit dès la ritournelle d'orchestre, est totalement
convaincante. On félicite l'interprète d'avoir soigné les différents
tempéraments d'accord, la cadence de la Folie tombant sur les harmonies les plus
grinçantes. Le miroir de la transcription s'inverse avec la belle
Sarabande en la
extraite des
Nouvelles Pièces de clavecin,
dont Rameau réutilisera le matériau presque vingt ans plus tard, dans
Zoroastre.
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