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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste: Denis Morrier Composé sur un livret allégorique du cardinal Ottoboni (célèbre mécène de Scarlatti, Handel, Corelli… ), cet oratorio romain de 1703 superposait les figures de la Vierge Marie et de son fils avec celles de l'Épouse et de l'Époux mystiques. Sa partition était conservée à Münster, en Allemagne : c'est là que Matthieu Peyrègne, musicien niçois au profil singulier, est patiemment allé la recopier et la compléter. Bénéficiant d'une double formation de contre-ténor et de chef (il dirige sa troupe monégasque depuis 2013), il marche aujourd'hui sur les traces de René Jacobs et de Damien Guillon pour proposer sa recréation « en première mondiale » ! L'Ensemble baroque de Monaco comprend quatorze excellents instrumentistes, dont de beaux violons, solides, précis et bien timbrés. Les accompagnements, parfois virtuoses (réjouissantes volutes ornementales du duo final, « Dolce nome ») sont finement ciselés. On sait dès l'ébouriffante Sinfonia d'ouverture, composée en douche écossaise (motifs de sommeil et traits fulgurants alternés), qu'un chef maître de ses effets et de leur timing est à l'oeuvre. Les quatre chanteurs, s'ils ne déméritent jamais, convainquent diversement. La voix chaleureuse et délicatement vibrée d'Aurora Peña s'avère très agile (ornementation foisonnante au da capo de « Qual colomba »), mais n'est pas exempte de stridence dans l'aigu. Celle de Béatrice Gobin est tout aussi brillante, avec un vibrato serré qui confine parfois au tremolo (« Mi dirai tutte le pene »). Enfin, le chaud contralto de Mélodie Ruvio charme et fait contraste (en particulier dans le duo « Eccogia ch'ella s'en viene ») avec la voix plus désincarnée du contre-ténor, à la vocalisation trop modeste et retenue. Une réalisation néanmoins ambitieuse et soignée. |
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