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Analyste:
Maximilien Hondermarck
Comment se fait-il que les dix-huit voix d'Ora - c'est la crème de la crème
anglaise, les uns venus de Gardiner, les autres de McCreesh, le reste des
Sixteen - sonnent dans les pages Renaissance comme anesthésiées. La faute à la
prise de son ? Dans ce cas, le syndrome toucherait également les pièces
contemporaines… Rien de tel ici. C'est plutôt le surmoi de sages maîtrisiens qui
s'exprime : la perfection des voix évidemment, mais l'égalité des affects,
l'insignifiance de la consonne, la timidité des nuances. Dans Gombert ou Vivanco,
il faudrait s'envoyer la balle du contrepoint d'un air espiègle pour mieux la
redonner à son voisin ! Difficile quand Suzi Digby veille à ce que rien ne
dépasse - et prend le risque de ne rien laisser vivre sous l'épiderme harmonieux
du contrepoint. D'où cette monochromie impersonnelle, malgré (ou peut-être à
cause de) l'allant des tempos.
Allez donc
écouter l'extraordinaire présence des Stile Antico dans leur disque de 2009 ou
dans un live de
février 2019 au Wigmore Hall (disponible sur YouTube) :
les Ora, qui ont repris l'essentiel de leur sélection, s'exposent à une
comparaison cruelle.
Les quatre
pièces de notre temps jouissent d'un tout autre engagement, dans le discours
comme la qualité des ambiances : création vénéneuse de Jonathan Dove (Vadam
et circuibo civitatem),
grande fresque à découvrir de Francis Grier (Dilectus
meus mihi).
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