Texte paru dans: / Appeared in:
*


Diapason # 678 (04 /2019)
Pour s'abonner / Subscription information

Coro
COR16169



Code-barres / Barcode : 828021616921

Outil de traduction (Très approximatif)
Translator tool (Very approximate)
 

Analyste: Ivan A. Alexandre

Comme Christian Curnyn il y a six mois (cf. no 671), Harry Christophers célèbre les trois siècles d'une pastorale anglaise longtemps plus estimée que le meilleur opéra italien. Même chef-d'oeuvre, même version originale à cinq voix (1718), même limpidité. Les principales différences semblent tenir au nombre d'instrumentistes (quinze là, neuf ici) et au choix des solistes, handéliens aguerris chez Curnyn, madrigalistes anonymes chez son rival. Mais ce qui distingue la version nouvelle est en réalité son absence de tout caractère, presque un manifeste de l'abstraction. Galatée chante sa joie et sa peine sans s'émouvoir, comme un treble boy réciterait le bénédicité. Les trois ténors se confondent. Le cyclope est aussi effrayant qu'un professeur de pipeau.

Sans contrebasse ni basson, le groupe instrumental ne joue pas toujours juste, mais toujours mince. Rien n'arrive, ni action ni contemplation. Platitude inouïe, observée d'un bout à l'autre avec une rigueur qui inspire le respect. Une nouveauté cependant : la harpe rejoint la basse continue, sans doute parce que Handel l'emploie dans Esther , masque sacré contemporain de notre masque profane et destiné au même (futur) duc de Chandos. N'ayez pas peur, on la remarque à peine vers la fin, et ses doux accords sont exquis.

Cliquez l'un ou l'autre bouton pour découvrir bien d'autres critiques de CD
 Click either button for many other reviews