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Diapason # 678 (04 /2019)
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Arcana
A198392



Code-barres / Barcode : 3760195731109

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Analyste: Philippe Ramin

Si les douze fantaisies pour flûte seule (1732) et le cycle équivalent pour violon (1735) dévoilent un Telemann fantasque et audacieux, les six duos sans basse sont empreints d'une italianité plus conventionnelle. L'édition de 1727 conseille d'employer deux instruments jumeaux, dont les jeux de miroirs permettent de séduisants effets acoustiques - tel n'est pas le cas de Matteo Gemolo et Patrizio Germone, qui préfèrent mêler flûte et violon. Certains mouvements trouvent leur caractère ( Dolce en ré majeur), mais la conception du rythme et des thèmes fugués oppose clairement les deux musiciens : à la tranquille fluidité de l'un répond un jeu énergique, constamment vibré, qui nuit au timbre et à la variété du discours.

Au moins le (bref) cycle est-il au complet, une première au disque. En solo dans les fantaisies pour violon, Germone se distingue par une belle prise de parole. Le parcours rhétorique est clairement tracé par ce digne élève d'Enrico Onofri, et son archet déploie un vocabulaire étendu. Autre complément, les fantaisies pour flûte seule sont plus dérangeantes si l'on considère que Matteo Gemolo a étudié auprès de Barthold Kuijken, donc a été nourri à une culture différente de celle de la flûte « moderne ». La raideur des épisodes dansants est relayée dans les autres par une surarticulation monotone. Barthold Kuijken (Accent, 1978) et plus près de nous François Lazarevitch (Alpha, 2016) investissaient avec beaucoup plus d'art la polyphonie cachée et la grâce de l'écriture.

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