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Analyste:Loïc Chahine
Alors
que Couperin y oeuvrait dans le domaine instrumental, les goûts réunis
trouvaient le chemin de la musique vocale dans les cantates. Jean‑Baptiste Morin
en fait une affaire de principes dans la préface de son Premier Livre, et entend
mêler « la douceur de notre chant français » aux « accompagnements plus
diversifiés et sur des mouvements et la modulation [des] cantates italiennes ».
Nous sommes en 1706, dans la première floraison éditoriale des cantates, dont
Bernier et Clérambault sont les deux champions. Leur renommée ne doit pas
masquer le relatif succès de Morin, dont témoigne la popularité de l'air
conclusif de Circé, « Ce n'est point par effort qu'on aime. » Sur
un texte de Jean‑Baptiste Rousseau (également mis en musique par Colin de
Blamont), la mélodie de cet air est régulièrement reprise sur les théâtres des
Foires et à la Comédie‑Italienne de Paris.
Le disque avait
jusqu'ici oublié ce musicien de la cour du Régent, sur lequel Lautenwerk lève le
voie. Animé par le théorbiste Giulio Quirici, le petit ensemble sert les
partitions avec un enthousiasme que catalyse un continuo charnu et dynamique.
Ainsi, la réalisation apporte des effets peut‑être un peu faciles mais payants,
et le théorbe se joint au clavecin dans une aimable complémentarité. Qu'elle a
fière allure, cette introduction du Naufrage d'Ulisse, où le basson d'Isabel
Favilla s'invite à la fête ! Les danses extraites de L’Himen et l’Amour
sont assez bien jouées pour ne pas donner l'impression d'un complément de
programme anecdotique. Elles révèlent une veine mélodique charmante, choyée par
la violoniste Noyuri Hazama.
Les moyens vocaux de Stefanie True ne
sont pas les plus riches qui soient, et son chant, parfois instable, est pimenté
par des notes ingrates, en particulier dans l'aigu. On relève quelques erreurs
de diction «( heureux‑z‑hasards »,
vraiment ?), dans le cadre d'une prononciation (dite) restituée. Mais
l'essentiel est ailleurs. La soprano s'active, de concert avec Lautenwerk, à
raconter quelque chose et à varier les couleurs. Le début du Naufrage d'Ulisse
bénéficie d'un engagement et d'une rhétorique qui suffisent à nous captiver. Un
peu plus de théâtre dans la cantate à trois voix Psyché et ses soeurs ne
serait pas de trop ‑ la faute aussi aux deux chanteuses qui accompagnent True,
bien pâles en caractères.
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