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Diapason # 675 (01 /2019)
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Naxos
NBD0078V




Code-barres / Barcode : 730099007863

Appréciation d'ensemble:

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Analyste: Jean-Philippe Grosperrin

Terminer par un coup sidérant, si possible avec une ou plusieurs morts contre la logique de l'oeuvre : tic actuel des régisseurs, Robert Carsen par exemple. Au lieu du lieto fine, une amorce d'orgie achève la sexualisation (gauche) des situations en amont mais s'interrompt quand Néron, rire forcé, fait assassiner les autres personnages. La comédie vénitienne ne suscite qu'un spectacle machinal. Modernisation sans fantaisie (bureau à écrans numériques, résidence avec piscine), jeu oscillant entre boulevard et série TV (Néron ou Poppée s'y engluent), satire rafistolée (pour Claude, un tiers de Duce, deux tiers de Berlusconi), vacance de certaines scènes (« Pensieri », « Ogni vento »).

On est à cent lieues de l'invention constante (ironie, farce, ombres) que déployait David McVicar avec René Jacobs. Mais subtilité ou finesse du trait se font rares aussi chez les musiciens. Hengelbrock et son ensemble excellent dans Gluck ; ici hélas le nerf et l'assise sont rétifs aux courbes, à la volupté, à la danse, à la variété. Narciso inconsistant, Pallante bienvenu, Claude bien doté mais au chant inerte, Néron monochrome et limité, un peu criard - et ensuite ? Présence indéniable, Danielle de Niese expose un timbre en disgrâce et des lacunes techniques. Couleurs intenses, aigu rebelle, dessin et verbe trop peu nets (« Non ho cor » tombe à plat), Patricia Bardon est une protagoniste sans venin. Reste Othon : bon acteur, Filippo Mineccia dispense raffinement du coloris, imagination dynamique, déclamation ferme, pour une caractérisation jamais bornée à la pure élégie : bravo.
Agrippina attend toujours une vidéo à sa mesure.


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