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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Cette Missa sancti Pauli convoque tout l'arsenal de styles disponibles en 1715. Des polyphonies à l'ancienne y jouxtent des tableaux concertants, épicés de quelques chromatismes osés et presque dérangeants, mais très signifiants (le « Qui tollis » du Gloria ). Pas de fastes à la salzbourgeoise mais une certaine gravité, un zeste de solennité, un orchestre à cordes employé la plupart du temps comme un bloc sonore opposé au choeur. Cette impression de sérieux s'ancre dans la tonalité de sol mineur, qui imprègne l'essentiel de la partition pour ne laisser s'exprimer que rarement un éclat plus festif (« Et resurrexit », « Dona nobis »). Même le « Hosanna » semble privé d'exultation, malgré les sages volutes des cordes. La qualité de l'écriture culmine dans le traitement des voix solistes et dans les ensembles choraux concertants. L'attaque virtuose du Gloria par la soprano solo en offre un bon exemple (le contre-ténor peine à prendre le relais). Le dramatisme du « Passus », où la succession des solistes entretient un climat morbide, et le statisme rhétorique des « Credo » martelés annoncent le Bach de la Messe en si mineur . Conti voit large. Vashegyi aussi, jusqu'au diminuendo apaisé sur lequel cette fresque se referme. La partition a souvent été jouée après la mort de Conti et ce jusqu'au XIXe siècle, au gré de nombreuses modifications. Zelenka la donna à Dresde avec des changements de son cru. |
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