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Analyste:
David Fiala
La florissante vie musicale de la cour de France sous Louis XII
et Anne de Bretagne (1498-1514), autour de Mouton, Févin, Divitis ou Prioris,
n'a guère inspiré qu'une poignée de disques au moment du cinq centième
anniversaire de la mort des époux. Stephen Rice, lui, n'avait pas attendu pour
graver deux programmes de messes de Pierre Moulu (2010) et Jean Mouton (2013).
Avec son Brabant Ensemble, il mène depuis deux décennies la plus compétente et
riche entreprise de remise en lumière de « l'ombre de Josquin ». Leur vingtaine
de CD signent autant de redécouvertes d'oeuvres méconnues de contemporains et
successeurs du maître, avec pour fil conducteur le genre de la messe.
Le nouvel album y tient une place particulière. Il s'ouvre avec une
des premières « messes parodie » de l'Histoire (le procédé unifie les cinq
sections de l'ordinaire, qui citent et transforment toutes un bref modèle
polyphonique : une chanson, un madrigal ou un motet durant quelques minutes
irrigue ainsi une vaste architecture). Aux sources de ce genre, Févin prend
comme modèle la plus fameuse des oeuvres : l'
Ave Maria
de Josquin. Chaque phrase de la messe recombine donc une phrase
du motet, chaque fois de manière différente. L'auditeur, qu'il soit ou non
familier du modèle (mais de façon sans doute plus troublante s'il l'est), est
plongé dans un étrange kaléidoscope contrapuntique. Trois beaux motets
confirment la virtuosité et le talent de Févin admirés dans la messe. On n'en
dira pas autant de la seconde messe (paraphrase d'un plain-chant), et moins
encore de l'interprétation. L'oeuvre est émaillée de longs duos, dont la qualité
d'inspiration laisse un peu sceptique. On finit par les trouver interminables
quand les solistes ne sont pas à leur meilleur, voire, comme à quelques
reprises, carrément en difficulté. Àce regret
près, le récital honore dignement la belle entreprise du Brabant Ensemble.
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