Outil de traduction (Très approximatif)
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Analyste:Olivier Fourés
On
appréhende toujours un disque pour violon seul : il expose l'auditeur à une
intimité avec l'interprète, à une présence immédiate à laquelle il aimerait
parfois se dérober. Si les Sonates et Partitas de Bach nous ont
appris à nous accrocher d'une façon ou d'une autre à quelques repères, les
sonates‑confi-dences de Tartini, d'une ambition tout autre et d'une rhétorique
souvent rêveuse, nous laissent plus démuni. Méfiance ! Andrew Manze (HM), en
dépit de l'interprétation la plus attentionnée, nous emmenait bien au‑delà de
l'ennui. Matthieu Camilleri rappelle davantage (mais dans une approche moins
intériorisée) la réussite dans ce répertoire de Chiara Banchini, avec laquelle
il a d'ailleurs étudié à Bâle (Diapason d'or, cf. nº, 560).
Il joue (très) bien :
timbre plein et chaud, diction articulée et naturelle, technique aussi fine
qu'irréprochable. Surtout, il divague dans l'univers tartinien sans complexe, en
approfondissant et en réagissant à ses inflexions innombrables. Sa forte
pratique de l'improvisation, si rare chez ses collègues violonistes!, est
certainement décisive dans la mise en scène d'une errance envoûtante. Il glisse
d'ailleurs, dans ou entre les mouvements de Tartini, de splendides passages
improvisés, parfois très développés. Aucune « trahison » (il s'en explique dans
ses notes d'intention), au contraire : sa sensibilité lui permet de « lire entre
les lignes » du squelette qu'est la partition.
À la subjectivité
de Tartini dans ces sonates elliptiques répond celle de son interprète. Matthieu
Camilleri démontre ici combien l’oeuvre d'art échappe au temps, à l'espace, à
son auteur, pour venir à nous. Il s'interroge sur la situation de l'interprète,
une démarche à suivre dans bien d'autres répertoires.
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