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Diapason # 673 (11 /2018)
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Evidence Classics
EVCD052



Code-barres / Barcode : 5051083131148

Appréciation d'ensemble:

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Analyste: Ivan A. Alexandre

La Dauphine qui ouvre le bal et Le Point du jour qui lui succède forment tout de suite le portrait d'un funambule, gymnique et aérien, qui enjambe sans effort les pièges du piano éléphant dans un clavecin de porcelaine, des ornements (à la lettre, parfaits), de l'expression (grand crescendo si nécessaire, mais le moins d'artifice possible). Le premier récital du poupin Clément impose une nature. Pudeur sans affèterie des Rozeaux, grâce sinueuse de L'Anguille (les dix pièces de Couperin proviennent des deux derniers Livres), espièglerie des Trois mains: la question de l'instrument ne se pose pas. Tout coule de source. Même le rubato chopinien de l'Allemande et de la Courante en la (Rameau) semble dicté par la musique. L’artiste ne contourne pas toujours l'écueil du détaché que le piano (Yamaha limpide comme l'azur) traduit parfois en sautillé. Mais il chante dès qu'il peut, frappe sans claquer (Triomphante triomphante), ménage le suspense (Gavotte variée), organise en maître discours et reprises. Que lui manquerait‑il ? Ce rien de délire que les notes appellent quelquefois. Clément Lefebvre n'ose pas animer son Arlequine « grotesquement », le flacon merveilleux ignore cette ivresse‑là. Dans Les Folies françoises, la gravité narquoise des Vieux galants le fait à peine sourire, il refuse l'abîme du Domino noir et dans l'ensemble préfère l'harmonie aux passions. Mais comme il respire! Comme il dessine La Couperin! Comme il construit sa Gavotte et ses Folies ! Comme il saisit la nuance entre affection (Domino bleu) et tendresse (Domino couleur de Roze) ! Comme il parle bien cette langue délicate ! Et ce n'est qu'un début.            

 


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