Outil de traduction (Très approximatif)
Translator tool (Very approximate)
Analyste:Gaëtan Naulleau
Un
contre-ténor épaulé par un ensemble fourni plutôt que par l’habituel continuo
des récitals purcelliens ? Gage de tableaux diversifiés; prime au soliste, qui
gagne toujours à se faire désirer par intermittence; et porte ouverte, au‑delà
des songs, sur des extraits d'odes ou de musiques de scène. Sylvia McNair
(Philips), Andreas Schol (Decca), Dorothee Mields (Carus), Karina Gauvin (Atma)
et quelques autres s'accordaient ce luxe avant Tim Mead. Mais retenons plutôt
l'album de Nicolas Achten (Alpha), dont la palette préfigurait l'inventivité
saillante de François Lazarevitch. Son nom et celui du chanteur apparaissent en
caractères égaux sur la couverture. C'est la moindre des choses pour un
programme alternant, à parts égales, plages vocales et instrumentales.
Les Musiciens de
Saint‑Julien lèvent le rideau sur un petit menuet si vif de trait qu'il
changerait un éléphant en ballerine, pour le baisser sur la chaconne chinoise de
Fairy Queen, extraordinairement agile et piquante On devine derrière ces
ressorts rythmiques infaillibles et pointus l'intérêt que porte Lazarevitch à
l'enseignement des « violoneux », dont la discipline d'accent, forgée au service
de la danse, peut offrir un modèle fertile à l'interprétation historiquement
informée. Leur maîtrise d'une pulsation fine, stable et précise entre toutes
innerve ici l'intarissable Fantazia upon a ground, confiée aux flûtes,
avec de‑ci, de‑là, des couleurs d'orgue de barbarie.
Mais ce travail de fond, mûri et décliné déjà dans une riche discographie,
tourne au procédé hors sujet dans une bonne partie de l'album. L'énergie
impérative qui scande « Strike the viol » sans jamais fléchir laisse peu
plus d'espace au déploiement mélodique ‑ sans parler de séduction ni de
fantaisie. C'est impeccablement, mais ostensiblemen fait. Tim Mead domine ce
tableau d'une voix dense (splendidement égale du haut en bas de la tessiture,
atout décisif dans Tis nature’s voice) et d'un ton uniformément noble. Il
franchit à peine la porte de l'élégie dans « Here the deities » (mais
pourquoi faut‑il qu'ensuite, la sublime ritournelle grince et s'agite ?), et
trace dans le désert de O Solitude (très arrosé par le continuo) de
grandes lignes droites, à distance des abîmes où d'autres ont su se risquer pour
nous tirer des larmes. Il faut attendre une charmante ballade écossaise pour le
voir tomber la veste.
Dans Fairest Isle, le contre‑ténor répond méticuleusement au projet
ornemental du chef‑flûtiste, dont la pertinence nous échappe ici. Certes, « on
peut le faire ». Mais à quoi bon ? Décuplées par le violon dans les
ritournelles, les coloratures alignent leurs petites figures sans aucun profit
pour le tableau arcadien ‑ de la même façon que l'accumulation de bizarreries
pèsera sur les dissonances aiguës de la Pavane en sol mineur.
Saluons comme il se doit l'audace expérimentale d'un collectif qui nous avait
toujours passionné jusqu'ici. Mais reconnaissons que l'expérience est, cette
fois, plaquée sur une musique dont elle écrase les inimitables ambiguïtés.
Sélectionnez votre
pays et votre devise en accédant au site de
Presto Classical
(Bouton en haut à droite)
Pour acheter l'album
ou le télécharger To purchase the CD
or to download it
Choose your country
and curency
when reaching
Presto Classical
(Upper right corner of the page)
