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Analyste:
Guillaume Bunel
En
quatre ans d’existence à peine, Beauty Farm a pris une place de choix dans le
paysage discographique de la Renaissance. Parues à un rythme soutenu – cinq
doubles CD depuis 2016 ! –, ses productions servent des œuvres vocales sacrées
franco-flamandes majeures des XVe et XVIe siècles, rares ou inédites au
Catalogue, chantées à une voix par partie, toutes masculines. La signature
visuelle du jeune ensemble belgo-allemand s’avère efficace (on l’identifie sans
risque de confusion !) et gratinée, avec cette fois un Christ moderne glabre et
livide, entouré de lasers, sur la pochette.
Si les quatre messes au programme n’ont guère eu de chance au disque jusqu’ici,
elles sont bien l’oeuvre d’un des plus grands maîtres de son temps, au sein
d’une génération pourtant particulièrement féconde. Loin d’être des pages
mineures, elles offrent un large aperçu des techniques pratiquées par Pierre de
La Rue. La Missa Almana, au style ancré dans le XVe siècle, serait plus
ancienne attribuée au compositeur; la Missa Tous les regretz est une
oeuvre tardive, techniquement remarquable. Tandis que celle-ci emploie – comme
souvent avec La Rue – la technique de la parodie, les messes De Sancto
Antonio et Puer natus est s’appuient sur des cantus firmi
liturgiques.
Cet opus est moins abouti que le précédent, dédié à Noël Bauldeweyn et
enregistré un an auparavant (cf.no 666). La faute à une équipe de
chanteurs différente, légèrement plus réduite ? Le son s’avère ici moins
homogène, les rythmes parfois imprécis (notamment dans la Missa Almana),
et la justesse souvent approximative – on est frappé par l’instabilité du
diapason dans certains mouvements. Et pourtant, tout cela se tient, par un sens
très sûr de la conduite mélodique ainsi qu’une remarquable aisance dans les
entrelacs polyphoniques souvent périlleux de Pierre de La Rue.
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