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Analyste:Sophie Roughol
Vivaldi, encore ? Si peu, dix minutes ou dix-sept, si le concerto de 1714 est de
lui plutôt que de Torelli. Mais Vivaldi partout en filigrane. Les « jeux
d'influence » évoqués par ce programme érudit ne sont pas la queue de la comète,
la horde de ceux qui vécurent sur sa gloire (vous n'en entendrez que deux). Mais
bien plus intéressant : qui l’inspira. Son langage, ses couleurs, ses tournures,
son énergie, bref son « Estro », ne naissent pas du néant, quand son père
joue à Saint‑Marc avec pour collègue ce jeune et élégant Giorgio Gentili que le
présent disque met à l'honneur avec trois pièces ; quand Albinoni et Torelli
introduisent le pathos et la fougue soliste dans un langage concertant
hérité de Corelli; quand Ziani, maître de l'opéra vénitien au tournant du
Seicento, offre une Sonata del Sepolcro, palette modèle de la version
vivaldienne.
Que fait Vivaldi de tout ce matériau ? Il agrège, malaxe, exploite, avec une
intuition inouïe de la rupture idéale, de la tournure mélodique, comme le prouve
la version originale du RV 160, véritable laboratoire. Deux disciples du
maître complètent le parcours: le mystérieux et inspiré Padre Bicajo (Vivaldi
lui‑même ?) et son concerto pour violon et orgue, ou Johann Friedrich
Schreyfogel, violoniste milanais lorgnant du côté du style galant.
Gabriel Grosbard et Matthieu Boutineau ont repris la direction
artistique de Mensa Sonora, créé en 1989 par Jean Maillet. Non contents d'avoir
cette belle idée de programme, ils prennent des risques: le continuo à l'orgue
est réalisé non au positif, mais à la tribune, au bel orgue Thomas (2010) de
Saint‑Pierre d'Albigny. Ses jeux de 8 pieds diversifiés rendent inutiles
clavecin et théorbes: ils permettent de varier les textures et donnent une
résonance splendide au groupe de cinq archets. Tout cela ne facilite pas la
prise de son, mais la conviction des interprètes, leur éloquence et leur bonheur
évident balayent toute crainte. Très beau premier disque d'une ensemble en
renaissance, à suivre absolument.
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