Outil de traduction (Très approximatif)
Translator tool (Very approximate)
Analyste:Jean-Philippe
Grosperrin
Mary‑Ellen Nesi a
commence sa carrière discographique avec George Petrou dans de très remarquables
intégrales Handel (Tamerlano, Arianna) mais c'est surtout depuis sa
participation au Trionfo di Cielia de Gluck (MDG, 2012) que l'interprète
montre un beau mûrissement, encore récemment en Arminius du Germanico de
Porpora (cf. no 666). Son mezzo typé, s'il n'est pas le plus
voluptueux ni le plus véloce, se distingue par sa franchise, le naturel de son
émission (avec un grave sans esbroufe), enfin par les vertus de sa dignité,
précieuses dans cette galerie bien contrastée d'héroïnes grecques qu'enrôla
l'opéra italien du XVIIIe siècle ‑ le programme est pour moitié inédit, avec
trois Hasse de grand ton (Orfeo, Issipile, Irene), notamment l'air
londonien d'Eurydice, fertile en ruptures véhémentes.
Face au charmant gazouillis de Simone Kermes dans l'Andromeda liberata de
Vivaldi et consorts enregistrée par Andrea Marcon (Archiv), « Lo so, barbari
fati » (désormais, attribué à Porpora) impose ici une stature, un poids des
couleurs et du verbe, avec un orchestre plus assis, qui donne au morceau un
caractère tout autre. « Caro, son tua così » dans L'Olimpiade de
Paisiello (1793) persuade, à défaut de caresses, par sa simplicité pénétrante,
de même qu'à l'autre extrémité du siècle l'air décanté, distingué, que procura
Fiorè pour un Pirro à Bologne.
Les prières de
Déjanire (Hercules de Handel) et d'Alceste (le Gluck viennois de 1767),
honnêtes absolument, sont moins modelées et variées dans leurs phrases que par
Anne Sofie von Otter, mais le timbre plus dense de la mezzo grecque, la beauté
dépouillée de son chant en dialogue avec les bois entêtants de l'Armonia Atenea,
ont de quoi séduire ‑ comme d'ailleurs l'autre air d'Alceste (« Spera, si
» dans I'Admeto de Handel). Mary-Ellen Nesi bute surtout sur les
fulminations de Medea (Teseo de Handel), privées d'accroche dans les mots
(avec des scories d'ailleurs), sans imagination conquérante, quand la prudence
des vocalises se retrouve dans un orchestre presque hésitant d'allure.
Si « Du trouble
affreux » de la Médée de Cherubini est complètement exogène dans ce paysage,
avec de surcroît un clavecin absurde, son intérêt est de proposer une
incarnation sans histrionisme, très stylée et dominée vocalement, poignante par
sa concentration et son coloris, avec l'avantage (comme pour le Gluck) des
timbres anciens – à quand une intégrale philologique de cet « opéra-comique » de
1797 ? Malgré ses fléchissements, un bel album qui honore la simplicité d'une
artiste discrète mais personnelle.
Sélectionnez votre
pays et votre devise en accédant au site de
Presto Classical
(Bouton en haut à droite) Livraison mondiale
Pour acheter l'album
ou le télécharger To purchase the CD
or to download it
Choose your country
and curency
when reaching
Presto Classical
(Upper right corner of the page) Worldwide delivery
