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Diapason # 670 (07 - 08 /2018)
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Chandos
CHAN10988




Code-barres / Barcode : 095115198827

Appréciation d'ensemble:

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Analyste: Philippe Ramin

Premier prix au Concours Mozart de Salz­bourg en 2011 puis au Concours de Leeds en 2012, Federico Colli a de l'imagination à revendre. Scarlatti aussi. Le jeune homme semble fasciné par la personnalité trouble du Napolitain, dont la mélancolie (sans doute liée au statut d'expatrié et au fardeau de la figure paternelle) pourrait expliquer un discours musical assez tourmenté. Tournant le dos à une tradition où le jeu perlé et le beau legato vont de pair avec une palette dynamique policée (exercice auquel une Angela Hewitt excelle), Colli passe en un instant de la transparence la plus diaphane à des accents sanguins, où il montre ses muscles sans complexes. Et cela fonctionne aussi bien dans le chant embrumé et comme désarticulé de la célébrissime K 208 que dans la posture grotesque et emphatique de la K 234. La course effrénée de la K 396, l'implacable tension de K 525 tirent clairement le compositeur vers Beethoven et au‑delà, vers un romantisme exalté et fébrile.

Quand Colli décide de changer un caractère (Pastorale en ré tournant à la barcarolle), il retravaille en profondeur la structure et le détail, soigne la cohérence d'un discours entièrement réinventé. Ce Scarlatti oscillant entre fougue et pâmoison pourra déranger tant il s'attarde sur un détail, s'enivre d'une couleur harmonique, fait ressortir une occasionnelle polyphonie. Difficile de rester insensible à l'engagement du musicien et à la stylisation puissante de ce Scarlatti, dont le culot fait écho aux « réécritures » flamboyantes de Yevgeny Sudbin dans son récital Scarlatti de 2016 (Bis).


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