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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste: Philippe Venturini À une classique anthologie alignant des airs de Rameau et Gluck, les musiciens ont préféré les organiser en une messe des morts, inspirée par une parodie anonyme du XVIIIe siècle incluant des extraits de Castor et Pollux de Rameau et des Fêtes de Paphos de Mondonville. Nous sommes ainsi invités à suivre les épreuves d'un Tragédien, le susnommé Henri Larrivée, au royaume d'Hadès. Des tourments des Furies à la désolation des rives du Tartare en passant par le jugement inflexible des Parques avant la sérénité des Champs‑Élysées, ce parcours permet d'entendre, parfois avec d'autres paroles, latines (les « Tristes Apprêts » de Castor et Pollux deviennent ainsi, « Requiem aeternam »), quelques‑uns des plus beaux airs et épisodes orchestraux des deux compositeurs (la miraculeuse « Entrée de Polymnie » des Boréades, judicieusement placée en conclusion), auxquels s'ajoute le saisissant « Chaos » des Éléments de Jean‑Féry Rebel.
Est‑il encore besoin de rappeler
les qualités de chanteur et d'interprète de Stéphane Degout? Au noir charbonneux
du timbre, idéal en un tel séjour, s'associent une diction exemplaire, une
intelligence dramatique, une noblesse de ton et une sensibilité frémissante: la
reprise, allégée, comme si, par stupeur, le souffle manquait, des « Monstres
affreux ». Ses lauriers sont assez généreux pour qu’à les partage avec tous les
autres chanteurs qui, le temps d'un air, croisent son triste sort: mentionnons
ainsi Sylvie BrunetGrupposo, Phèdre mémorable. Le choeur, l'orchestre et la
direction, saisissante, de Raphaël Pichon, participent à cette réussite
collective. Malgré les mises en garde de rigueur, il n'est pas dit qu’on ne
prenne pas goût à cette descente aux « Enfers ».
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