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Analyste:Jean-Philippe
Grosperrin
Une page
d'exercices, toujours la même, pendant six ans : la légende de ce Porpora maître
de chant du castrat Caffarelli est aujourd’hui éclipsée par l'oeuvre tangible du
compositeur ‑ économie confondante de la variété, subtilité des climats
expressifs, fusion de la technique dans une dignité touchante. Dans le sein de
Naples aussi, on savait cacher l’art par l’art même. Max Emanuel Cencic, dont la
voix aux coloris pleins, inimitables, s’épanouit plus librement que dans le
récent Germanico in Germania (cf nº 666), est absolument l’homme
qu’il fallait à cet hommage surplombant la carrière de Porpora entre la
péninsule, Londres et Dresde (l726‑1747).
Pas d’ornementation exubérante (c'est un choix) et une rondeur qui fait perdre
parfois la netteté des mots, mais la pertinence du ton n'a guère de
rivales parmi les contre‑ténors actueIs, par la manière ferme et déliée de
soutenir la phrase, et plus encore par une noble fierté (pour parIer comme chez
Racine) qui dissipe l’impression pénible, ailleurs, d’excitations en basse-cour.
L’héroïsme offensif des airs d’Ezio, ou de Poro dédaigne la
trépidation pour trouver une majesté d'emblème, rien de simplement joli dans la
sensualité pastorale, profondément méditative, du Filandro dresdois («
Ove l’erbetta », un des sept inédits dit disque).
Le programme évitant le tube « Alto Giove »etles
airs pour Farinelli rassemblés par Philippe Jaroussky (cf nº 617),
captive d’un bout à l'autre, couronné par la prière merveilleuse de Thésée à
Neptune (Ariana in Nasso). Mais on retient surtout les jeux de la lumière
et de la morbidité dans le Turnus du Trionfo di Camilla (1740) et les
airs de Lothaire dans Carlo in Calvo (Rome 1738), au premier rang
desquels la longue métaphore végétale de « Quando s’oscura » qui ouvre en
soi un monde de distinction ambiguë et donnerait envie de nommer Porpora « le
poète », comme Berlioz faisait de Gluck.
Or l’orchestre de George Petrou est justement partie prenante de la réussite,
non pas accompagnateur, mais acteur du corps organique de ces airs, avec une
acuité et une imagination sensationnelle, en accord avec l’esprit du chanteur :
triomphe sensitif de la cosa mentale.
La finesse vivante des courbes, du friselis des cordes, ne sacrifie pas l’assise
du grave ni surtout une respiration qui enveloppe et porte la voix. L’air de
tempête du Filandro offre un exemple magistral de l’art d’intégrer les
accidents (rythme, timbre) à l’équilibre unitaire de l’ensemble. La comparaison
de « Torbido intorno al core » avec l’interprétation de Franco Fagioli et
Alessandro De Marchi (Naïve, cf nº 630) ne fait que rehausser ici une
poésie d’insinuation anxieuse, qui libère et contrôle ses effets avec son
dessin. Un disque magnifique, destiné à rejoindre les grands classiques dans ce
répertoire.
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