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Diapason # 667 (04/2018)
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Aparté
AP166



Code-barres / Barcode : 3149028128628

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Analyste: Loïc Chahine

Régulièrement enregistré, le Livre de 1728 n'en conserve pas moins une bonne part de mystère. Pourquoi Couperin le fit‑il paraître sans son nom ? Pourquoi cette écriture si peu gratifiante pour le soliste ? Comparée à ce que publie Marais à la même époque, l'approche peu idiomatique de l'instrument nous ferait oublier que le compositeur‑claveciniste le connaissait probablement bien ‑ il possédait deux violes. Si dans ses pièces de clavecin, Couperin sculpte le son qui sort de sa caisse de résonance, il semble lui faire peu de place dans ces deux Suites pour viole et continuo. Tout se passe comme si ce recueil, qui culmine dans une Pompe funèbre apaisée et l'énigmatique Chemise blanche, était à la recherche d'une sorte d'ascèse qui conduit au spirituel.

Atsushi Sakaï, luxueusement accompagné par Christophe Rousset et Marion Martineau (qui restent néanmoins au second plan) cherche à redonner du son, de la résonance. Une implacable exactitude gouverne sa lecture scrupuleuse de la partition, et la réalisation de la basse continue, volubile et intelligente, soutient un dessein clair. On a là des fracas, des chuchotements, des soupirs, des silences... Mais comme tout cela semble peu senti ! L’aisance du virtuose (Chaconne, Chemise blanche), toujours sensible à la conduite du son (remarquable dans les mouvements lents), ne suffit pas à créer l'évidence. La perfection de réalisation sonne assez artificielle, peut‑être trop intellectualisée pour véritablement toucher. Dans une optique également « distanciée », Philippe Pierlot (Mirare, Diapason d'or) faisait vivre autour des notes des atmosphères, des tableaux, qui nous manquent dans l'eau‑forte de Sakaï.

Les pages les plus convaincantes arrivent avec Forqueray et sa Suite à trois violes, qui, enfin, prend et nous parle.                                 

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