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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Denis Morrier L’année Luther s'est achevée, mais les productions continuent d'affluer. Deux jeunes phalanges belges, un quintette vocal prometteur (Utopia) et l'un des meilleurs ensembles de cornets et sacqueboutes du moment (InAlto, dirigé par l'excellent Lambert Colson) ont élaboré un programme composite, où les mélodies des chorals luthériens fondateurs (Aus tiefer Not et Christ lag in Todesbanden), répondent à leurs modèles catholiques (De Profundis et Victimae Paschali laudes) ainsi qu'à leurs avatars polyphoniques. Des musiques d'époques (du XVe au XVIIe) et d'origines géographiques très (trop ?) diverses se côtoient : motets latins (Josquin, Lassus), versets de choral polyphoniques (d'Othmayr à Praetorius, en passant par Eccart et Johann Walter) et leurs variations instrumentales, avec de nombreux auteurs méconnus (De Bruck, Hellick, Le Maistre, Hoyoul ... ). Aussi pertinente et didactique soit-elle, cette confrontation nous laisse sur notre faim. Les grands textes luthériens sont fragmentés, aucun n’est intégral, chaque verset fait entendre un compositeur différent, à la manière d'une mosaïque improbable. L'interprétation est pourtant des plus soignées: précise, flatteuse par la qualité des timbres instrumentaux, équilibrée dans les polyphonies, lisible. Mais l'excessive variété des fragments nuit à la cohérence du propos. Qu'ont à voir Malheur me bat et Plaine de deuil (deux chansons françaises de Josquin interprétées aux instruments) avec la réforme luthérienne ? Les grands motets latins, exécutés in extenso, captivent plus que ces chorals kaléidoscopiques, où l'attention risque de se disperser. Un produit plus propice au « concert lecture » qu'à « l'album concept ». |
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