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Analyste:Denis Morrier
Avant
de devenir l'organiste de Saint‑Pierre de Rome, Frescobaldi fut au service du
grandduc de Toscane, Ferdinand Il de Médicis, de 1628 à 1634. À Florence, où
naquit la monodie accompagnée, il fit publier en 1630 deux recueils d'arie
musicali à une, deux ou trois voix. L'éventail des styles et des formes est
large, de la courte aria strophique à la canzone en passant par des madrigaux
monodiques, parfois composés in stile recitativo. Elles révèlent surtout
un visage encore trop méconnu de Frescobaldi, apôtre d'une musique vocale
moderne et séduisante, à la croisée des esthétiques de son temps.
L'équipe de Damien
Guillon prend place après deux intégrales des deux Livres. Celle du Concerto
Italiano (opus 111, 1993) tient toujours lieu de référence face à celle, plus
négligeable, de Bettina Hoffmann (Brillant Classics, 2007). Deux anthologies
méritent également d'être citées celle dirigée par Leonardo Garcia Alarcon («
Il regno d'Amore », Ricercar, 2009, avec quelques solos mémorables de Mariana
Flores) et celle, historique, de la Schola bâloise, avec Montserrat Fiqueras,
Nigel Rogers et René Jacobs (DHM, 1983).
Le contre‑ténor
français a cueilli un bouquet d'arie pour effectifs divers, qu'il mêle des
pièces pour clavecin ou au luth. A cette diversité séduisante répond
l'intelligence du Banquet Céleste (tempos, caractè-res, instrumentation et
réalisation de la basse continue). L'attention portée au texte es le point de
départ d'admirables raffinements expressifs.
Les quatre chanteurs solistes forment un ensemble investi et homogène. Damien
Guillon et Céline Scheen se sont réservés la quasi‑totalité des pièces
monodiques. La soprano séduit dans les arie, et émeut particulièrement dans
Vanne o carta amorosa. Damien Guillon, au timbre aussi charnu que
cristallin, imprime une théâtralité éminemment convaincante aux pièces
récitatives, qu'il aborde à la manière de scènes d'opéra miniatures. Chaque mot
est chargé de l'émotion la plus juste: en témoignent le pathétique Ardo e
taccio il mio mal et surtout sa poignante Maddalena alla Croce.
Enfin, sa vocalisation fluide et précise nous saisit dans les pièces d'agilité,
comme Non mi negate ohimé. Superbe réalisation, aux atmosphères
délicieusement variées.
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