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Analyste:
Luca Dupont-Spirio
Les
remous qui ont agité Naïve jusqu’à une date récente avaient pu faire craindre
pour le sort de la « Vivaldi Edition » ; la voici relancée par la sortie
d’une oeuvre ambitieuse, que sert une affiche de choix. Le rachat du label
indépendant par Believe, géant de la distribution digitale, n’a donc pas ajourné
la publication du fonds monumental conservé à la bibliothèque de Turin, fort des
quatre cent cinquante oeuvres manuscrites que le compositeur gardait à sa mort.
« Melodramma eroico-pastorale » créé le 9 novembre 1726 au Teatro
Sant’Angelo, Dorilla in Tempe entretient sur scène une atmosphère
bucolique dont l’aristocratie vénitienne, rentrant de villégiature, vient de
prendre congé. L’héroïne, princesse de Thessalie, vit clandestinement son amour
avec le berger Elmiro jusqu’à ce que Nomio – en fait Apollon déguisé en berger –
obtienne sa main en terrassant un monstre. Pour la première fois, le Prêtre roux
offre un rôle à Anna Giro, alors âgée d’environ seize ans. L’élève dévouée, qui
deviendra sa cantatrice fétiche et secrétaire particulière, incarne la nymphe
Eudamia, éprise d’Elmiro et courtisée par un autre pastoureau, Filindo.
L’intrigue chétive, qui s’achèvera sur le renoncement d’Apollon et la réunion
des amants, est relevée par la beauté des airs et la fraîcheur champêtre des
chœurs – le premier d’entre eux, prolongeant la fin de l’Ouverture, cite le
Printemps des Quatre Saisons ! En 1734 – reprise dont provient
l’unique partition conservée –, Vivaldi, moins soucieux de dramaturgie que de
bel canto et de mode lyrique, emprunte huit airs sur vingt et un à Hasse, Leo,
Giacomelli et Sarri, sacrifiant au goût napolitain des spectateurs.
De
l’agrément, du charme, et un peu plus : c’est ce que partage la distribution
menée, dans le rôle-titre, par la contralto Romina Basso. La ligne souple et
agile, les séductions d’un timbre à la température changeante répondent à l’Elmiro
fauve et ample de Serena Malfi, guère intimidée par les vocalises et les sauts
de registre dans un air de bravoure comme « Non ha più pace » – page
brillante jusqu’à l’ivresse, puisée chez Hasse. Roi, père et donc baryton,
Christian Senn dépasse la facilité vocale et les clichés dramatiques ; son
métal, ses accents dardés donnent à Admeto, jusque dans les récitatifs, une
figure bien à lui. En Nomio, Marina De Liso saisit par la suavité de la couleur
et la sûreté du trait – « Bel piacer », dont le cantabile caressant est
l’oeuvre de Giacomelli. Le Filindo de Lucia Cirillo est plus fragile, et il faut
appartenir aux fidèles de Sonia Prina pour apprécier l’emphase heurtée de «
Al mio amore ».
Diego Fasolis dirige ses Barocchisti avec autant d’ardeur et de finesse que le
superbe choeur de la Radio suisse italienne. Belle réussite, qui prend
l’avantage sur la version pionnière de Gilles Bezzina et l’Ensemble Baroque de
Nice (Pierre Verany, 1994).
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