Outil de traduction (Très approximatif)
Translator tool (Very approximate)
Analyste:Loïc Chahine
Florence Bolton et Benjamin Perrot ont patiemment mûri le programme en concert
avant de graver leur premier album Marais ‑ belle patience pour un ensemble
fondé par une violiste et un luthiste ! Cueilli dans les Livres de 1717 et 1725,
le bouquet glisse des pages moins connues, comme l'énigmatique rondeau Le
Troilleur (qu'est‑ce ? on ne sait) et la pétulante Biscayenne, aux
côtés des célèbres Badinage, Fête champêtre et, bien sûr, de La
Rêveuse, pour restituer la dernière manière d'un Marais qui ne refuse pas
l'apparente simplicité technique. Quand la virtuosité s'impose, c'est pour
cacher l'art par l'art même. Cette virtuosité jamais montrée, Florence Bolton la
suggère idéalement.
Les partis pris sont précis,
assumés, ancrés dans le travail d'une équipe
où Benjamin Perrot est rejoint, pour la plupart des pièces, par le claveciniste
Carsten Lohff et le violiste Robin Pharo. La viole principale s'enchâsse alors
dans un accompagnement qui ne la noie jamais mais la prolonge, la complète; plus
qu'une sauce qui masque, il relève et met en valeur, tant et si bien que le
sujet semble réellement indissociable de sa basse continue. Ainsi, dans Le
Bijou, les passages à l'unisson avec la basse ne sonnent pas trop fort mais
élaborent une sorte de jeu de regards entre l'aigu et le grave. Ailleurs, les
arpèges sont frôlés, comme pour rappeler que la viole n'est pas seule à jouer
des accords: elle entre en dialogue avec le théorbe. A l'inverse, les nuances
nettes dessinent un vibrant clair‑obscur.
La Fête
champêtre sera très intériorisée : ce n'est pas Brueghel, c'est Lancret, et
la vivacité ne se teinte de rusticité qu'à peine. Dans La Rêveuse, qui
oscille entre les suspensions et l'apesanteur, que de finesses dans les
inflexions infinitésimales ! Cette Rêveuse ne pleure pas, elle rêve, en
effet. Certains choix sont inattendus, comme la lenteur raffinée du Bijou
(qui permet ensuite à chaque couplet de déployer son propre monde, organisant
une galerie), ou les arpèges très détaillés du Badinage, qui concentrent
un discours à mi‑mots. L’ensemble ose parfois quelque chose de brut (des graves
facilement violents), mais toujours profondément investi.
Sans
s'enivrer de son, La Rêveuse, par la conduite de l'archet et la présence de la
corde, sculpte une matière sonore tantôt suave,tantôt âpre. Un Marais pictural,
précieux par son absence.
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