Outil de traduction (Très approximatif)
Translator tool (Very approximate)
Analyste:Denis Morrier
Tout au long de
cette anthologie de « tubes » (madrigaux dramatiques et délicates canzonette
), Francesca Lombardi Mazzulli se soucie peu du buon canto montéverdien.
La soprano attaque obstinément, notes par dessous (son Ed e pur dunque vero
porte à la nausée) multiplie les glissades aguicheuses (d’une vulgarité
achevée dans Eri gia tutta mia, plus poussif que lascif). Les affects
colériques lui inspirent un catalogue d'exclamations, vitupérations, aigus
agressifs et enflures. Son Lamento della Ninfa se noie les
approximations d'intonation, la rythmique fuyante, l'ornementation saugrenue... Le tempo dell’affeto
réclamé par Monteverdi justifie-t-il de pareilles dérives ?
Une discographie comparée du Combattimento, témoignait, il y a de la
variété des styles et proches dans ce chef‑d'œuvre (cf. no 597). Si quelques
propositions nous laissaient froid, aucune aussi pénible que la dernière venue.
Luca Dordolo incarne un Testo
délibérément approximatif: il s'accorde des licences d'intonation et
d'ornementation (trillo dès sa première cadence) que Monteverdi
proscrivait pourtant avec autorité dans sa préface explicative. La Clorinda de
Mazzulli ne propose qu'une suite d'imprécations sans grâce, jusqu'en ses ultimes
paroles. Elle réclame le baptême à grands cris ‑ quand Monteverdi mentionne son
« humilité » Elle expire en claironnant, quand d'autres (Schmidt et Simboli en
particulier) trouvaient les accents d'une vraie transfiguration.
Les instrumentistes
de Cantar Lontano sont au diapason ‑ si l'on ose dire, car la justesse n'est pas
leur fort. Le continuo artificiellement sonore (dont un théorbe omniprésent et
gratuit) supporte une articulation orchestrale insuffisante. Le tableau qu'ils
devraient planter et animer n'est qu'un brouillon, les bruits de la nature sont
à peine esquissés (Motto del cavallo au galop empesé), les combats
manquent d'éclats.
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