Outil de traduction (Très approximatif)
Translator tool (Very approximate)
Analyste: Philippe Venturini
Il n'est pas certain que, comme l'annonce le texte de présentation, « les
transcriptions pour guitare renforcent la cohérence d'ensemble des oeuvres
enregistrées et montrent avec pertinence l'universalité du discours vivaldien ».
L'arrangement et l'adaptation appartiennent, on le sait, à la grammaire de la
musique baroque. Aussi Bach n'hésita pas à faire sienne la musique de Vivaldi.
Si la guitare peut, sans trop dénaturer le message, se substituer au luth, elle
peut difficilement remplacer la mandoline à la sonorité autrement plus incisive
et à l'éloquence plus mutine. Mais Thibault Cauvin est un merveilleux artiste,
familier de l'exercice de transcription et joue, par exemple, les sonates pour
clavecin de Scarlatti avec une musicalité souveraine. Et si on regrette que la
guitare ne puisse se montrer aussi dynamique que la mandoline dans les
mouvements rapides des concertos, on écoute avec plaisir les épisodes lents,
plus propices à l'épanouissement de sa sonorité douce et de son expression
rêveuse. En revanche, le duo avec l'orchestre ne fonctionne pas. L'acoustique,
mate et sombre de la salle, alourdit les sons et gonfle artificiellement les
basses. La prise de son privilégie en outre le soliste comme dans un
enregistrement de variété. Il y a beau avoir d'excellents musiciens dans les
rangs de l'Orchestre de chambre de Paris ou en renfort comme le claveciniste
Yvon Repéran et Damien Pouvreau au théorbe et à la guitare baroque, le dialogue
peine à s'installer. Le Concerto pour deux mandolines RV 532, interprété avec la
guitariste chinoise Xuefei Yang (est-elle à droite et Thibault Cauvin à gauche
?), pâtit ainsi d'un accompagnement sans réel enthousiasme ni sens du dialogue.
Qui veut découvrir ces oeuvres se tournera vers les versions originales du
Giardino Armonico (Teldec, 1990-1992) et Rolf Lislevand (Naïve, 2006).
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