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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste: Le collectif bâlois de Marc Lewon reste mal connu en France... et pourtant les ensembles donnant vie à la musique du début de la Renaissance d'une manière si soucieuse de précision historique se comptent sur les doigts d'une main. La science musicologique et l'expressivité musicale sont indissociables dans leur lecture du Chansonnier cordiforme. Comprenez: en forme de coeur, car c'est ainsi qu'était découpé ce luxueux manuscrit français copié et enluminé dans les années 1470.
Voix, vièles et
luth se baladent avec aisance dans les chansons de Johannes Ockeghem, Robert
Morton, Hayne Van Ghizeghem, ainsi que de nombreux anonymes à la charnière entre
le XVe siècle de Guillaume Dufay et celui des Franco‑flamands ‑ sans oublier une
incursion chez les Italiens. Par des combinaisons ingénieuses, Leones renouvelle
la sonorité à chaque pièce. Les instrumentistes enrichissent les chansons
polyphoniques de leurs propres ornementations : les interludes de Perla mya
cara, o dolce amore, plus vrais que nature, font écho aux deux diminutions
de Johannes Tinctoris conservées dans le manuscrit de Segovia. Les canons d'interprétation ont évolué depuis l'intégrale du Chansonnier cordiforme par Anthony Rooley et son Consort of Musicke (1979, L'Oiseau Lyre), l'élégante neutralité de leurs interventions instrumentales se troquant aujourd'hui pour une approche plus créative. Souhaitons que Lewon ajoute bientôt aux dix‑sept pièces qu'il livre ici, les vingt‑six autres que renferme ce manuscrit élaboré à l'époque bénie où Botticelli, Vinci, Giovanni Bellini et le Pérugin dominaient et renouvelaient la peinture européenne. Jacques Meegens |
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