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Diapason # 652 (12/2016)
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Alpha 
ALPHA257



Code-barres / Barcode : 3760014192579

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Analyste: Jean‑Luc Macia

Admirable survol des styles divers d'Emanuel Bach. Les pages pour ténor seront une découverte pour beaucoup. La cantate Der Frühlinq (Le Printemps), conçue en 1760 pour voix et clavier, aménagée en 1770 avec deux violons et basse, est surprenante. Sur un poème joyeux de Wieland, le compositeur élabore une structure dramatique dense, avec des ariosos et des récitatifs tendus au cordeau, qui aboutissent à une saynète d'un intense lyrisme... en tout juste neuf minutes. La voix ample, colorée et très flexible de Rupert Charlesworth en traduit les frémissements avec talent. Elle nous charme dans trois brèves arias de jeunesse (sans clavier dans l'accompagnement) et deux cantates tout aussi concises (moins de trois minutes) où l'écriture sereine de Philipp Emanuel semble annoncer les airs de Tamino. De subites interventions de la flûte nous enchantent.

Au charme du ténor, les trois pages opposent la verdeur du Café Zimmermann, moins soucieux de séduction que d'une rhétorique musclée. La Sinfonia Wq 156, de fait une sonate en trio, évoque les pages orchestrales du compositeur par ses cahots très Sturm und Drang, notamment dans un Menuet à l'allure de marche. L’autre trio est plus exaltant encore: le Largo installe une atmosphère mystérieuse avec ses sourdines et ses pizzicatos enlevés, tandis que l'Allegro final aux arches lumineuses rappelle le style du jeune Haydn. Enfin deux cors hauts en couleur se joignent aux deux flûtes et aux quatre archets pour danser autour du clavecin obligé une Sonatina mal nommée. Pablo Valetti, Céline Frisch et leurs complices rivalisent de sonorités rudes ou enjouées, évitant le clinquant et multipliant les détails raffinés. Beau retour au disque d'un ensemble qui s'y fait trop rare depuis quelque temps.

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