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Classica # 158 (12/2013 - 01/2014)
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AP070
3149028041224 (ID358)
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Assis seul face a son clavecin, confronté à ce qu’il présente comme « un sommet », il conserve une fière allure même si l’objet lui semble tout autre. « Il n’est [ . .] pas question d’y voir des pièces d’humeur, de caractère. Tout y semble abstrait. » Et de conclure : « Humaniser une musique aussi exigeante n’est pas une mince affaire mais je m’y suis appliqué. » Et Christophe Rousset y est parvenu avec une éblouissante maîtrise. Maîtrise du toucher, qui fait sonner le Ruckers de 1628 du château de Versailles dans toute sa splendeur avec la complicité de l’acoustique réverbérée mais nonbrouillonne de l’appartement du Dauphin. Maîtrise de la forme qui permet de garder le cap dans les longs développements du Prélude en ré majeur, dans le labyrinthe de la Fugue en si bé mol mineur avec ses quatre voix et ses cent une mesures. Mais si l’énoncé du discours reste toujours d’une clarté souveraine et d’une lisibilité polyphonique exemplaire, il s’enrichit sans cesse de cette volonté d’humaniser que revendique l’artiste. Citons ainsi la tendresse du Prélude en do dièse majeur, la sérénité lumineuse du Prélude en fa majeur ou le chromatisme tourmenté du Prélude en la mineur qui dépassent les simples prouesses d’écriture pour aller droit au coeur de l’auditeur. Cette nouvelle version rajeunit et renouvelle une discographie du Second Livre disputée par Gustav Leonhardt (DHM, 1962), Ralph Kirkpatrick (DG, 1967), Bob van Asperen (Virgin, 1989) et Christine Schornsheim (Capriccio, 2011). Christophe Rousset a triomphé du « sommet ».
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