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Classica # 195 (09/2017)
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Harmonia Mundi
HMM902279



Code-barres / Barcode : 3149020227923


Appréciation d'ensemble:

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Analyste:  Philippe Venturini

La Descente d'Orphée aux Enfers appartient, comme Les Arts florissants ou Actéon, à ces divertissements d'une petite heure composés par Charpentier pour Mademoiselle de Guise. Si le compositeur emprunte son sujet à la mythologie et adopte l'écriture de la tragédie en musique, il doit composer avec un effectif léger d'une dizaine d'instrumentistes. On ne saurait donc attendre les puissants effets dramatique de Médée mais plutôt envisager une esthétique qui sera celle des cantates qui ne tarderont pas à charmer la France au début du XVIIIe siècle. Malgré un décor plus pastoral que théâtral, Charpentier sait trouver le ton juste et aménager des effets ad hoc dans ce récit divisé en deux parties. La première voit vite mourir Eurydice tandis que la seconde, plus développée, suit Orphée aux Enfers et s'achève avant le retour à la lumière. Un trio de violes fait office de lyre et aide Orphée à triompher de Pluton comme à soulager les tourments des condamnés. Présentée après les versions de William Christie (Erato, 1995) et Paul O'Dette et Stephen Stubbs (CPO, 2013), ce nouvel enregistrement s'inscrit dans la série que l'Ensemble Correspondances consacre avec succès à Charpentier. Il faut pourtant reconnaître qu'il n'apporte pas les mêmes bonheurs. 

Comme à l'accoutumée, on apprécie la méticulosité de la réalisation instrumentale (de nombreux brillants solistes), l'attention apportée aux climats, la justesse des tempos (l'apparition des fantômes). Mais on doit avouer ne pas être convaincu par le couple Orphée (Robert Getchell) et Eurydice (Caroline Weynants) à l'expression fade et monochrome. Ces Enfers manquent un peu de couleurs et de chaleur.


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