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Analyste: Isabelle Ragnard Vingt ans après « Love's Illusion » (HM, 1994), Anonymous 4 revisite le livre de motets du XIIIe siècle conservé à Montpellier. L’amour est toujours le thème central mais quittant (en apparence) l'épanchement courtois, le programme s'articule autour des deux figures féminines emblématiques : la céleste Vierge Marie et la gironde bergère Marion. L'opposition entre l'aspiration au sublime et l'attrait pour la chair s'estompe dans les dernières pièces où s'entremêlent les textes latins et français tandis que, subrepticement, la bien‑aimée des poètes s'invite dans des épisodes intermédiaires. Saluons un bel effort éditorial devenu rare : le copieux livret (langue originale avec traductions anglaise, française et allemande) permet de suivre les textes chantés simultanément. Deux chansons monodiques courtoises de Thibaut de Champagne et Thiebaut d'Amiens, une pièce mariale anonyme et une célèbre reverdie (Volez vous que je vous chant) reposent de la superposition de différents textes propre au genre du motet, et forcément déroutante pour l'auditeur moderne. Le lyrisme contenu dans la polyphonie jaillit lorsqu'une voix sur en solo en guise d'introduction (A la clarté). Dans leur maturité, les quatre « anonymes » atteignent le parfait équilibre entre la verticalité des rencontres harmoniques et la linéarité de chaque voix qui font la dialectique de ces musiques. L’ensemble n'est plus le même qu'il y a vingt ans car Jacqueline Horner‑Kwiatek remplace Johanna Maria Rose, qui trace son propre chemin. On peut regretter l'espièglerie et la légèreté des premières années, ou se réjouir que les timbres mieux affirmés apportent une chaude présence aux lignes vocales individuelles, qui se fondent dans une polyphonie collective bien lisse. Pour l'interprétation du motet au siècle de saint Louis, les quatre angéliques voix américaines demeurent une référence.
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