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Classica # 152 (05/2013)
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Mirare
MIR204
ÉPIDÉMIE BAROQUE
Coutumier des enregistrements d’exception, le label Mirare nous propose avec
« Conjuratio », une oeuvre baroque d’une immense sensibilité.
Premier constat : le Ricercar-Consort est ici au coeur de son
répertoire favori, en familier de cette spiritualité nord-allemande que le
Saxon Matthias Weckmann servit si bien à Hambourg où il se fixa comme
organiste à l’église Sankt-Jakobi. Quant au programme, l’album est
exemplairement partagé entre des répertoires différents : pièces pour orgue
et pièces vocales - celles-ci dominées par la vision hautement doloriste de
« Wie liegt die Stadt so wüste », tirée des Lamentations de Jérémie
et faisant mémoire de l’épidémie de peste qui éprouva de nombreuses cités
hanséatiques en 1663. La soprano suédoise Maria Keohane y a rendez-vous avec
l’indicible, avec la caution de la basse genevoise Stephan McLeod, baroqueux
agissant comme il en est peu. Au-delà, c’est tout l’album qui baigne dans
une juste lumière contritionnelle, le quatuor vocal étant complété par
l’alto de Carlos Mena et le ténor de Hans- Georg Mammel, l’un et l’autre
stylistes imparables (autre sommet : le Concerto II, Zion spricht a 3
voci & 5 stromenti, superbe exemple de madrigal spirituel où Weckmann
retrouve l’exceptionnel climat liturgique de la pièce éponyme de son aîné
Schein, éditée dans La Petite Fontaine d’Israël de 1623). Le présent
disque surclasse l’attachante réalisation de l’ensemble les Cyclopes (ZZT).
La gravité s’y joint à une éloquence tout intérieure, dont profitent tant
les pièces d’orgue nourries du fonds grégorien (le Magnificat Secundi Toni)
que la modernité d’accents des pièces mêlant voix et instruments en
allemand. Et Maude Gratton y réussit un sans-faute à l’orgue (la virtuosité
maîtrisée du Praembulum Primi toni à 5), tout comme l’en- semble de
l’instrumentarium que Philippe Pierlot mène en vrai guide d’époque, faisant
de cet enregistrement l’un des deux ou trois temps forts de la discographie
weckmannienne à ce jour.
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