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Classica # 191 (04/2017)
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Pan Classics 
PC10362



Code-barres / Barcode : 7619990103627

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Analyste:  Jérémie Bigorie

Quelque deux cents motets, cinq cents madrigaux, airs et canons, plus de quarante oratorios et environ trois cents cantates : le catalogue d'Antonio Caldara a de quoi donner le vertige. En 1715, il fait paraître à Bologne ses Motetti a due o tre voci op. 4 qu'il dédie au cardinal Pietro Ottoboni, dont l'actif mécénat rayonnait alors sur toute l'Italie. Stylistiquement, ils auraient pu être composés cinquante ans plus tôt, mais ce décalage leur assurera le succès au sein de la pratique musicale protestante : avec le recueil de motets d'Hiller, celui de Caldara restera au répertoire jusqu'au début du XIXe siècle, notamment à Dresde grâce au prosélytisme de Zelenka.

En guise de respiration entre les motets, Johannes Hämmerle actionne la délicate soufflerie de l'orgue historique du Château de Gottorf (SchleswigHolstein) dans des pièces signées de Weckmann, Tunder et du grand Sweelinck. On goûte la variété des registrations au gré des passages entre un choral transcrit et des entrées fuguées, comme les jeux de claviers imitant une antiphonie chorale (chez Tunder). En dépit de leur faible effectif (trois voix au maximum), les motets ne sont guère avares en contrastes, fondés sur l'alternance entre une écriture en imitations bourgeonnantes (« Miserere mei, Domine ») ou, au contraire, plus homophoniques (« Laboravi in gemitu meo »). Les membres du United Continuo Ensemble, au risque de paraître inhibés lors des vocalises, s'attachent à préserver un climat intimiste et recueilli qui tient le théâtre à distance de l'autel.

 

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