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Classica # 191 (04/2017)
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Analyste:  Philippe Venturini

En racontant cette histoire d'Orphée, Philippe Jaroussky raconte l'histoire de l'opéra italien du XVIIe siècle. Les extraits de Monteverdi (1607), Rossi (1647) et Sartorio (1672) permettent non seulement de suivre les amours d'Orphée et Eurydice mais aussi l'évolution du genre. L'opéra a en effet quitté le cénacle des cours aristocratiques pour les théâtres publics et a adapté son langage. A la noblesse hiératique de Monteverdi répond la sensibilité plus spontanée de Sartorio. Aux immensités célestes du premier succède l'alcôve conjugale du second.

On peut bien sûr considérer ce concentré un peu artificiel mais, en une heure, il fait redécouvrir les beautés oubliées des Orfeo de Rossi et Sartorio, que, respectivement, William Christie (Harmonia Mundi, (1990) et Stephen Stubbs (Challenge Classics, 1998) avaient su dévoiler. Il présente les jeunes amants depuis leurs noces jusqu'au désespoir d'Orphée en passant par la mort de l'épouse, elliptique chez Monteverdi, mise en scène par Sartorio.

Le télescopage des styles contraint les artistes à homogénéiser leur interprétation (expression, taille et couleur de l'orchestre) et à privilégier la continuité narrative plutôt que la rigueur musicologique. Philippe Jaroussky confie ainsi le fameux « Possente spirto » de Monteverdi à sa voix de contreténor. Si l'histoire peut sourciller, la musique retrouve un chanteur qui aime depuis toujours ce répertoire et en restitue les subtilités avec une rare élégance.

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