Outil de traduction (Très approximatif)
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Analyste:
Damien Colas
Avec un titre franchement tarte et une couverture d'un goût lamentable, pire
encore que le précédent « Bad Guys », on risquerait de passer à côté du nouveau
récital du contre-ténor catalan. Ce serait dommage car le contenu est superbe,
autant par le choix des pièces que par la qualité magistrale de
l'interprétation. C'est une suite de petits bijoux prélevés hors des sentiers
battus, mais en plein âge d'or du dramma per musica, les années 1720. On y
découvre des extraits d'Orlandini, Torri, Conti et Sarro encore peu connus, mais
d'une qualité qui n'a rien à envier aux plus grands, Vivaldi, Händel et Caldara.
La voix de Sabata ne peut laisser personne indifférent dans le registre large et
pathétique : la ligne de chant est superbe, le style noble, les demi-teintes et
l'intériorité troublantes. On se demande bien ce que la prétentieuse référence à
la catharsis vient faire ici. On savourera surtout les bouleversants «
Chiudetevi miei lumi », qui aurait donné un beau titre à l'album de Haendel et «
Or mi pento » de Hasse, ainsi que le « tube » de Vivaldi, « Gelido in ogni vena
», dont c'est ici l'une des plus belles interprétations enregistrées.
Les vocalises de Sabata, sans être spectaculaires, sont agréables et
parfaitement articulées, comme en témoignent les deux Orlandini, « Alza al ciel
» et « Già mi sembra ». Toutes les arias sont précédées de leur récitatif. Choix
discutable : un concert n'est pas un opéra, et si le récit est indispensable
dans la représentation dramatique, il s'avère faible, voire ennuyeux, dans un
récital. Une exception notable : le somptueux accompagnato « Spirate, o iniqui
marmi » d'Ariosti. Si Armonia Atenea faisait un effort pour s'intéresser à la
constitution des orchestres italiens du XVIIIe siècle, l'ensemble pourrait
s'affirmer dans ce domaine comme l'un des meilleurs du moment.
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