Au milieu du prologue, retour à l'onirisme de l’Ouverture: « les Arts élèvent une statue d'or », celle du roi couronné par la Renommée, et Polymnie chante, Révélation! Ce « ballet héroïque » de 1745, qui suit Platée, est érigé à la gloire de Louis XV ‑ Fontenoy oblige ‑ mais c'est aussi un monument d’ peu près tout ce dont Rameau était capable, aidé de l'ingénieux Cahusac, qui sait faire des ballets et de la fête monarchique un théâtre attachant. C'est leur première collaboration et c'est assurément un des plus beaux enfants du Dijonnais: scène sublime au Temple du Destin, floraison rococo des hymnes, vaste chaconne chantée, contrastes, savants et saisissants, éclats et mystère jusque dans la danse.

La réverbération excessive (au Palais des Arts de Budapest) n'avantage pas les voix, mais la distribution offre les personnalités averties dont cette musique a besoin. Tîmbre voluptueusement tamisé, manière intacte, Véronique Gens rappelle combien Rameau flatte son sens de la distance. En double héros,, Mathias Vidal s'impose par sa clarté incisive, son aigu en panache, mais aussi sa délicatesse (air d’Antiochus). Les rôles plus riches de Chassé, déjèa créateur de Huascar ou de Thésée, font jouir de la maturation vocale et dramatique du baryton Thomas Dolié : autorité débonnaire, noblesse et onction (Séleucus), attention aux nuances (la violence de Zîmès, chasseur malgré lui, est superbement morbide). D'Aurélia Legay, succédant à mademoiselle Fel, on retient plus le grain et le verbe impérieux que les entraves vocales et un style qu'elle a eu plus exact. Est-ce un hasard si l'ariette « sans nuages » d’Hébé passe ici à Emoke Barath, qui chante comme une des Grâces ? Disque majeur pourtant, grand exemple de style Louis XV, et qui n’honore pas moins les Muses de Hongrie que le Centre de Versailles.