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Classica # 191 (04/2017)
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Glossa
GCD923511



Code-barres / Barcode : 8424562235113

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Analyste:  Jérémie Bigorie

On a moins affaire au Haendel-compositeur qu'au Haendel-compilateur à travers ce pasticcio créé à Londres en 1732.

En reprenant des airs inconnus du public londonien signés de Leo, Vivaldi, Hasse, Vinci et Porpora mais aucun de sa plume, le caro Sassone garantissait une disponibilité immédiate de partitions nouvelles en même temps qu'il s'assurait une rémunération confortable, les arrangements rapportant à cette époque autant qu'une composition originale. L'origine de son travail ? L'opéra éponyme de Leonardo Leo, d'après l'un de ces livrets inusables dont Metastasio avait le secret, auquel ont été adjointes des arias puisées chez d'autres musiciens selon les tessitures et desiderata des chanteurs.

Sonia Prina peine à endosser la noble figure dévolue au départ au castrat Senesino de Caton le jeune qui se donna la mort à la suite de sa défaite contre Jules César en Utique. Des stridences dans les aigus, un vibrato peu contrôlé nous font regretter ce qu'aurait pu accomplir une Ann Hallenberg. Mozartien est la première épithète qui vienne à l'esprit à l'écoute du baryton Riccardo Novaro en César, dont la ligne pure est préservée jusque dans les vocalises périlleuses du « Non parventa del mar le procelle » de la plume de Porpora. L'Emilia agile de Roberta Invernizzi et l'Arbace torturé de Kristina Hammarström complètent un plateau vocal en faveur des rôles secondaires que soutient Carlo Iapata avec beaucoup musicalité. In fine, le résultat apporte moins à la gloire de Haendel qu'il n'enrichit notre connaissance de l'opéra italien de l'époque... dont les usages nous sont aujourd'hui plus difficiles à admettre.

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