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Classica # 189 (02/2017)
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Le Palais des dégustateurs
PDD006



 

Appréciation d'ensemble:

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Analyste:  Philippe Venturini

Le regard, presque sévère derrière les lunettes, souligné par un mince trait de lèvres, lui donne des allures de professeur. Alain Meunier est en effet un pédagogue recherché et il s'investit encore, comme codirecteur, dans le festival et concours Quatuors à Bordeaux. Mais ses propos sur la musique et ses concerts relèvent plus de l'expérience humaine et spirituelle que de la crainte de la blouse grise. L'artiste rappelle d'ailleurs son credo dans l'entretien qui accompagne ce disque : « La musique c'est l'exaltation ! » Les premières mesures du Prélude de la Suite n° 4, placée en ouverture, le confirme aussitôt. Alain Meunier laisse cette rafale d'arpèges investir l'espace avec la spontanéité d'une improvisation au lieu de régulièrement marquer le premier temps en écrasant la fondamentale. Le métronome est certes un peu bousculé mais la phrase s'épanouit avec la puissance tranquille d'un lever de soleil. On comprend bien vite que ce Bach n'est pas le maître intimidant devant lequel on s'agenouille mais le musicien généreux et l'homme de caractère qu'on a plaisir à rencontrer. Si les sarabandes balisent avec discrétion ce chemlin des suites, les gigues le parcourent d'un pas léger et les courantes n'hésitent pas à gambiller (Suites nos 2 et 3). Comparée à sa première intégrale (Harmonic Records, 1992), la présente se montre plus déliée et plus colorée. Sans doute le changement d'instrument y a-t-il contribué. A un Vatelot moderne succède en effet un Grancino de 1721 monté en cordes en boyau couvertes d'argent et d'aluminium. L'archet devient l'aiguille du sismographe d'une musique en perpétuel mouvement. Et le son a gagné du relief et de la densité. On n'oublie certes pas Fournier (Archiv), Queyras (Harmonia Mundi) et Wispelwey (Channel Classics) mais on retournera bien volontiers vers Alain Meunier, artiste qui, on l'a bien compris, n'a rien d'un donneur de leçon.


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