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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Xavier Bisaro Des « vêpres chypriotes » ? Sans les psaumes et le Magnificat qui forment le coeur de cet office. La véritable trame est fournie par les motets de Jean Hanelle, chantre à la cathédrale de Cambrai dans les premières années du XVe siècle avant d'entreprendre un « grand tour », qui le fit, résider à Chypre dans l'entourage de la reine Charlotte de Bourbon. Ne figurant pas forcément parmi les prédécesseurs les plus connus de Dufay, Hanelle a été remarqué 'jusqu'à présent en raison de la place centrale que ses polyphonies empreintes de la préciosité de l'ars subtilior occupent dans le Codex dit « de Chypre », incontournable témoignage de l'influence française qui dominait la vie musicale de la cour chypriote. Suivant l'exemple de Paul Van Nevel pour un disque gravé voici plus de vingt ans. (DHM), Schmelzer à extrait de ce manuscrit des motets comportant le texte des grandes antiennes « O » : débutant toutes par cette interjection, elles ponctuaient quoti-diennement la semaine précédant la fête de la Nativité. Le mode de ces motets diffère de celui des pièces grégoriennes correspondantes ? Qu'à cela ne tienne : c'est leur ténor qui sera exécuté en monodie. Des plages de chant maronite ou gréco‑byzantin viennent compléter l'album. Le cycle ainsi composé est défendu selon des partis pris hésitant entre sublime et cocasse. Pour le meilleur, on remarquera la conduite souple des phrases, propice à une atmosphère mystérique. Encore plus intéressant est le sens inimitable de l'ornementation déployé par Graindelavoix : réduisant l'écart entre le pseudo‑plain‑chant et les ciselures mélodiques de Hanelle, il unifie très efficacement l'ensemble du programme.
Quant au reste...
il faudra encore beaucoup de temps pour s'habituer aux glissandos microtonaux
prônés par Björn Schmelzer, à sa ficta provocante (à force d'altérations
ajoutées exagérément nombreuses ou bizarrement disposées), aux effets mimant les
techniques de chantres traditionnels. Dans la notice, il évoque la sensation «
hallucinatoire » que produit l'écoute simultanée du texte chanté au ténor des
motets et de son trope à la voix supérieure : objectif atteint ! |
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