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Diapason # 656 (04/2017)
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Coro
COR16147



Code-barres / Barcode : 0828021614729

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Analyste: Sophie Roughol

Durante, successeur de Porpora dans l’un des principaux conservatoires de Naples, mérite‑t‑il autant d’attention comme compositeur que comme professeur de Pergolese, Piccini, Vinci et autres ? Stephen Darlington entend bien le prouver, en réalisant la première édition du vaste Requiem en ut mineur, à partir de quatorze sources manuscrites sur les près de cinquante existant entre l'original de 1746 et la dernière copie de 1871. Le choeur de la cathédrale d'Oxford et l'Oxford Baroque s'allient à un ‑ petit ‑ échantillon des Sixteen (Alexandra Kidgell, Katy Hill, William Purefoy, Mark Dobell, Ben Davies) qui assurent les parties solistes, mais aussi la publication sous leur label Coro.

Durante voit grand : cinq solistes, un choeur à cinq voix ‑ ligne supérieure confiée aux treble d'Oxford, un ripieno alto, ténor et basse étoffant le tutti ou modifiant les textures et affects. Le tout accompagné d'un simple ensemble de cordes, de deux cors dans le bref « Tuba mirum » et d'un continuo d'orgue. Le solide contrepoint en est l'alpha et l'omega, canon sopra canon du « Pleni surit coeli » choral, canon académique du « Kyrie Eleison » ou du « Te decet hymnus », ou d'un « Et lux perpetua » plus intrigant, six voix en canon répondant au duo des sopranos. Les arias ou duos sont, de la part de celui qui ne composa jamais pour la scène, une concession à la musique profane du temps; quelques échappées dynamiques ou chromatiques (« Quid sum miser ») colorent le contrepoint.

Le professeur tient ferme la main du compositeur.. et du chef: Darlington se garde bien de souligner les rares effets dramatiques (lourd « Mors stupebit »), mais laisse le ténor s'emballer dans le « Libera me ». Un concerto pour orgue franchement ancré dans la virtuosité du XVIlle relève un peu le menu au moment du dessert.         

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