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Diapason # 653 (01/2017)
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Aparté
AP117



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Analyste: Luca Dupont‑Spirio


Retour à Farinelli pour Christophe Rousset, qui reprend régulièrement le répertoire du légendaire castrat depuis un biiopic à succès dont il dirigea la BO, voilà plus de vingt ans. Après l'album du film, où les artifices de l'Ircam fusionnaient les voix de Derek Lee Ragin et Ewa Godlewska, Les Talens Lyriques n’avaient poursuivi l’aventure qu'en concert, sans revenir au studio avec un chanteur « réel ». Le nouvel album est d'ailleurs un live, capté au Festival de Bergen 2011.

Ann Hallenberg ne fléchit pas sous le poids du rôle, et son portrait de Farinelli peut rivaliser avec ceux enregistrés par Vivica Genaux (HM, 2002) ou Philippe Jaroussky (Erato, 2013, dans un programme exclusivement consacré à Porpora). Si l'incarnation d'un tel phénomène peut paraître aussi utopique que celle d'Orphée ou d’Amphion, la mezzo répond aux qualités essentielles : tessiture de deux octaves homogène en pulpe et en intensité, facilité d'articulation jusque dans les traits les plus rapides, souffle pouvant soutenir les vocalises les plus amples.

Une aria di tempesta comme « Son quai nave ch'agitata » ‑ composée par Broschi, frère du castrat ‑ lui pose moins à de difficultés que son équivalent à Jaroussky. Et « Ombra fedele anch’io », du même Broschi, gagne avec elle une pureté inaccessible à Genaux. Du conte‑ténor toutefois, il manque ici cette grâce transcendante dans le cantabile qui laisse entrevoir ce que pouvait être le miracle Farinelli : on s'en apercevra en comparant les versions du « Alto Giove » de Porpora.

Aidée par un Rousset particulièrement créatif dans les textures et la dramaturgie dynamique, la mezzo suédoise livre un récital de haute tenue, auquel ne font défaut ni la sensibilité, ni la cohérence,de l'expression. De quoi savourer des pages d'une grande beauté, et surtout les prodiges d'inspiration suscités par une des voix les plus extraordinaires de l'histoire humaine.

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