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Georg
Friederich Haendel
(1685-1759)
Water Music
Music for the Royal Fireworks |
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/aliavox_heritage.jpg) |
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Réédition / Reissued
Alia Vox AVSA9860
Code-barres/Barcode
7619986398600 |
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Édition remasterisée |
Remastered edition |
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Super Audio CD |
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Collection Héritage vol. 3
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Description
Artistes / Performers:
Le Concert des Nations
Direction: Jordi Savall
Lieu d'enregistrement / Recording site:
Château de Cardona (Catalogne
/ Catalunya)
Date d'enregistrement: mars
1993
Recording date: March 1993
Durée totale / Total time: 73'53
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Édition
originale/Original recording
Astrée - 8512 |
Réédition
/
Reissued
Astrée / Naïve 9920 |
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Le 26 septembre 1714, six
jours seulement après avoir débarqué à Greenwich, le roi
entendit un Te Deum de Haendel, et la même année, il honora
de sa présence une représentation de son opéra Rinaldo. Si
Haendel était en disgrâce, sa musique ne l’était pas. Quant
à la seule promenade royale sur l’eau avec musique de
Haendel dont nous ayons trace, elle n’eut lieu que le 17
juillet 1717. On possède à ce sujet trois témoignages
contemporains. Les deux premiers proviennent de journaux
anglais. The Political State of Great Britain de 1717
rapporte que « le mercredi 17 juillet, dans la soirée, le
roi … se rendit par eau jusqu’à Chelsea, avec pour le
distraire une excellente musique organisée par le comte
Kilmanseck … À trois heures du matin, il revint par eau
jusqu’à Whitehall, et de là au palais de St James ». Le
Daily Courant du 19 juillet précise notamment que « la
Musique, composée de 50 instruments de toutes sortes, joua
pendant tout le trajet de Lambeth … à Chelsea des Symphonies
parmi les plus belles qu’on puisse imaginer, écrites
spécialement pour l’occasion par M. Haendel, et que sa
Majesté apprécia tant qu’Elle les fit exécuter trois fois
pendant l’aller et retour ». Le troisième témoignage, le
plus long et le plus intéressant, est un rapport de
l’ambassadeur de Prusse à Londres, Friedrich Bonet. On y
apprend que le baron Kilmanseck (Johann Adolf, baron von
Kilmansegg), qui avait déjà protégé Haendel à Hanovre,
organisa les festivités du 17 juillet 1717 à ses propres
frais, et que les musiciens à eux seuls lui coûtèrent 150
livres. Le rapport de Bonet donne également la composition
de l’orchestre (trompettes, cors, hautbois, bassons, flûtes
traversières, flûtes à bec, violons et basses, sans
chanteurs), et ajoute que la musique était du « célèbre
Haendel », natif de Halle et principal compositeur de cour
de sa Majesté.
~~~~~~
On 25th September 1714,
just six days after landing at Greenwich, a Te Deum by
Handel was given in the king’s presence and the same year he
also attended a performance of Handel’s opera Rinaldo. If
Handel was in disgrace, his music was not. And the only
royal excursion on the river with music by Handel that we
know of did not take place until 17th July 1717. There are
three contemporary accounts of this event. The first two
appeared in English newspapers. The Political State of Great
Britain of 1717 reports that, on the evening of Wednesday
17th July, the king sailed to Chelsea “with excellent Musick
organized by Baron Kilmanseck for his entertainment”; at
three o’clock in the morning, he sailed back to Whitehall,
and from there went on to St James’s palace. The Daily
Courant for 19th July speaks of “the Musick, in which fifty
instruments of all kinds played, throughout the journey from
Lambeth the most agreeable symphonies composed especially
for the occasion by Mr Handel. They pleased His Majesty so
much that they were played three times, going and coming.”
The third account, which is the longest and most interesting,
is a report sent by the Prussian ambassador to London,
Friedrich Bonet, to his sovereign. We learn that Baron
Kilmanseck (Johann Adolf, Baron von Kielmansegg), who had
been Handel’s protector in Hanover, organized the
festivities of 17th July 1717 at his own expense, and that
the concert cost him “a hundred and fifty pounds for the
musicians alone”. Bonet’s account also gives the composition
of the orchestra (“trumpets, horns, bassoons, oboes, German
flutes, French flutes, violins and basses, but there were no
singers”), and adds that the music had been specially
written “by the famous Handel, a native of Halle and His
Majesty’s principal court composer”.
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Évaluations recensées / Reviews
located |
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03/1994
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# 398 (11/1993)
# 558 (05/2008) |
# 20 (03/2000)
# 141 (04/2012)
(Voir ci-dessous) |
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32:2 (11/12-2008) |
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Full text / texte intégral
Review by:
David Vernier |
Par: Matthias Lange |
By: Steven Plank |
By: Peter Joelson
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Water Music (Haendel) |
Water Music (Handel) |
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Extrait du livret / From the liner notes |
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WATER MUSIC & FIREWORKS MUSIC
Texte de: Marc Vignal
Water Music (Musique sur
l’eau) fut longtemps l’oeuvre instrumentale la plus populaire de
Haendel, mais nous n’en possédons ni manuscrit autographe, ni
première édition, authentique et sanctionnée par le compositeur.
L’anecdote se rapportant à la composition d’un ouvrage de ce nom
est dans toutes les mémoires. Haendel, directeur de la musique de
l’électeur de Hanovre, avait en 1712 obtenu de ce dernier la
permission de se rendre en Angleterre, à condition de ne pas y
rester trop longtemps. Or Haendel était toujours à Londres en
1714, au moment où l’électeur devint le roi George Ier
d’Angleterre. Selon John Mainwaring, auteur des « Mémoires sur la
vie de feu Georg Friedrich Haendel » (1760), le compositeur aurait
évité tout contact avec le nouveau souverain jusqu’au 22 août
1715, jour où à l’occasion d’une procession royale sur la Tamise,
il aurait fait exécuter une oeuvre nouvelle, s’arrangeant pour que
le roi ne put manquer d’en être ravi :
d’où pardon immédiat.
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WATER MUSIC & FIREWORKS MUSIC
Essay by: Marc Vignal (tranl. by Mary Pardoe)
For a
long time Handel’s Water Music was his most popular instrumental
work, but we possess neither the autograph manuscript nor an
authentic first edition approved by the composer. The anecdote
about the composition of the work is now well known. In 1712,
Handel, who was Kapellmeister to the Elector of Hanover, had
obtained permission from the latter to go to England, “on
condition that he engaged to return within a reasonable time”. But
Handel was still in London in 1714, when the Elector became King
George I of England. According to John Mainwaring, the author of
“Memoirs of the Life of the Late George Frederic Handel” (1760),
the composer avoided all contact with the new sovereign until 22nd
August 1715, when he had a new work executed during a royal
procession on the Thames; it so captivated the king that he
immediately pardoned him.
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Gramophone-
(03/1994)
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GRAMOPHONE
ARCHIVE
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Analyste: John
Duarte
Condensé (traduction libre):
L'auteur de l'article,
John Duarte, conclut son appréciation de ce disque par une
recommandation sans équivoque: hautement recommandé, écrit-il.
Selon lui, cet enregistrement doit être placé en tête de liste de
ceux disponibles à l'époque.
"Quelles splendides interprétations, écrit-il, étoffées,
rigoureuses, bien ciselées et superbement enrichies par un solo de
trompette dans l'Adagio de l'Ouverture des "Royal Fireworks"...
"L'ensemble orchestral est de taille..." et de plus,
souligne Duarte, l'enregistrement, sur le plan de l'acoustique, est
fort généreux et fournit l'impression d'être tout près des
musiciens, dans une barque à côté d'eux.
Appréciation: Fortement recommandé
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Reviewer: John
Duarte
Abridged version-:
What
splendid performances these are though, spirited, clean-edged and
elegantly embellished by a solo trumpet in the Adagio of the
Ouverture of the Fireworks Music, where the preceding section is
repeated as marked. The orchestral force is substantial, with a
string band of 5.4.2.3.2, and the comparatively high-level recording
and generous acoustic give a deliberate sense of being close to the
performers - just as, on the Thames, the King may have been in a
barge adjacent to the musicians rather than of hearing them from the
riverside.
Highly
recommended. |
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Diapason- # 398
(03/1993)
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Analyste: Ivan A. Alexandre
Résumé ou abrégé:
Ivan A. Alexandre se
dit fort agréablement surpris de voir Savall s'aventurer dans un
univers qui à priori ne devrait pas être le sien. Savall visitant
Haendel !
Il nous invite fortement à découvrir comment Savall "...
s'attaque aux jeux aquatiques et pyrotechniques de Haendel:
volontaire, agile, joueur et sans complexe".
Selon lui, la principale caractéristique de cet enregistrement semble
tenir, comme il l'écrit "... à l'allure des danses vives
(très, très vives, les bourrées) et surtout des danses ternaires
(menuets principale- ment), enfin battues à un temps
léger au lieu des trois bien lourds qu'on entend
d'ordinaire".
Ivan A. Alexandre nous invite à la suite de Savall, puisqu'écrit-il,
"... on n'aura que délices à suivre le chemin qu'il nous ouvre;
à contempler les mille couleurs de son orchestre, petit mais crâne
et en tous points remarquable: à lire dans chaque phrasé le discours
d'un interprète qui jamais ne manque d'esprit."
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Reviewer:
Ivan A. Alexandre
Abridged version :
Ivan A. Alexandre wrote,at the time this CD was first released (1993), that he knew of no
other better coupling of Haendel's "Music for the Fireworks"
and "The Water Music".
He provides a very elogious appraisal of the overall interpretation of
these works by Savall and his small ensemble, le Concert des Nations.
The main characteristic of these interpretations, according to him, is
that they are in the Savall style. The conductor adopts fast tempos in
the dances, wether they'd be bourrées, menuets or country dances.
As he writes, ""... one will be delighted by the path taken,
by the myriad of colours of his orchestra, small but bold, and
in all aspects, remarkable. In every musical phrase, one will discover
the language of a musician who is never out of imagination."
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Diapason # 558
05/2008 |
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Analyste: Ivan A. Alexandre
Résumé ou abrégé:
Dans un article destiné à faire "LE POINT SUR": le
Water Music de Haendel, Ivan A. Alexandre aligne l'ensemble des
enregistrements effectués au cours des quelques cinquante dernières
années.
Pour ce critique,
les deux versions qu'il place sur un pied d'égalité sont celles de
John Eliot Gardiner (Philips
434 122) et de Jordi Savall.
Ivan A. Alexandre écrit ceci de la version de Savall: "Peu après
Gardiner(1991), Jordi Savall (1993) s'aventure dans ce domaine
réservé aux insulaires. On se dit que son caractère contemplatif ira
mal aux tourbillons de Water Music. On a tort. Moins rigoureux
que rêveur, plus accueillant à l'individualité des vents qu'à la
collectivité des cordes, le Concert des Nations jette des feux inédits
et nous donne la plus sensuelle, la plus raffinée, la plus musicale
des Music. Une merveille unique hors de Grande Bretagne".
Il conclut: "À
l'heure du choix, le duel Gardiner-Savall continue de nous enchanter". |
Reviewer:
Ivan A. Alexandre
Abridged version :
In an article written in 2008, Ivan A. Alexandre
surveys systematically all the recordings made over the past fifty
years of the Water Music. He sums up his analysis by putting on an
equal footing those made by John Eliot Gardiner for Philips in 1991
and that of Savall for Astrée in 1993.
He comments in the following way on Savall’s version: “Shortly after
Gardiner, Savall ventured into a territory which is the specialty of
British musicians. We may think that his meditative character will
not be suitable for the whirlwinds of the Water Music. We are wrong.
Less rigorous than dreamy, more adapted to the individualism of the
winds than the collective approach of the strings, “Le Concert des
Nations” produces unexpected fireworks and provides us with the most
sensual, the most refined, the most musical of all the Water Music.
A truly marvellous success achieved out of the United Kingdom”.
”When it comes to choosing which version is best, the competition
between Gardiner and Savall is an endless delight”. |
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Classica- # 20
(03/2000)
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Appréciation:
Note : 5
Evaluation
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Analyste:
Stéphan Perreau
Résumé ou abrégé:
"En
complément de la vision très soignée de Gardiner (Philips), on se
délectera, dans ce répertoire, avec Savall d'une musique festive
revisitée avec brio. La patte est ici plus large, plus ferme, mais
pas moins juste."
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Reviewer: Stéphan
Perreau
Abridged version :
"In addition to Gardiner's
approach which is quite neat, one will be delighted, in this repertory,
by the Savall approach to this festive music. The conducting here is
broader, more firm, but nevertheless quite appropriate"
Translation: Classic @ la Carte
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Classica- # 141
(04/2012)
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ÉCOUTE EN AVEUGLE
EXTRAIT
SAVALL SOUVERAIN
"À cette perfection collective rehaussée de couleurs pastel
répondent la polyphonie fouillée et le grain instrumental du Concert
des Nations de Jordi Savall. Cette aération des lignes permet de
mieux percevoir l'harmonie (ET) et les oppositions entre groupes
instrumentaux (JB) dans une forme très maîtrisée (BD). Le dosage des
silences au début de l'ouverture puis l'animation progressive de
pupitres très virtuoses garantissent une écoute attentive. Le chef,
qu'on sait plus prompt à la rêverie qu'au faste, investit les
mouvements lents d'une rare intensité expressive sans pour autant
museler la joie saine ni la pulsation vigoureuse de cette musique.
Cette version "vraiment différente" (ET) qui associe "virtuosité
et fluidité" (PV) convainc chacun par son évidence musicale, sa
hauteur de vue et sa sensualité sonore. Elle complète fort bien
l'enregistrement de Gardiner et permet de découvrir des zones
d'ombre insoupçonnées dans une partition qu'on aurait tort de croire
juste démonstrative, officiellement conçue pour la pompe royale".
Les auditeurs: Bertrand Dermoncourt, Jérémie Bigorie, Philippe
Venturini et Éric Taver
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Les
irremplaçables de Jordi Savall
(English) |
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Analyste: Roger Tellart
Texte intégral:
D’entrée, la prouesse est là, qu’a priori l’on n’attendait
pas : loin de ses rives méditerranéennes, Jordi Savall conduit la
barge royale de la Water Music en pilote festif et en chef
inventif, à faire rougir d’envie les champions du camp britannique.
Parfois, un grain de folie point, tout aussitôt dominé, contrôlé
par un Concert des Nations qu’on a rarement connu plus motivé.
Couleur des sons, fièvre ou abandon des tempi : Maître Jordi propose
ici comme une “ vitrine ” de ce que peut offrir aujourd’hui l’école
d’interprétation baroque. Et, en complément, la Royal Fireworks
Music laisse la même sensation de joie, avec la gloire d’une Ouverture
qui tourne à l’hymne et les relances tonifiantes d’un Allegro
ivre de rythmes et d’espace.
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32:2 (11/12-2008) |
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Reviewer: James Reel
Excerpts:
Jordi Savall’s sometimes rowdy 1993 Handel recording was issued in
conventional stereo on Astrée; now Savall has brought it out on his
own label, refurbished as an SACD with subtle rear-channel ambience.
Until recently, some
Fanfare
critics were in the habit of recommending the Savall disc as a prime
choice for brave listeners, just as the intense and
sui
generis
wartime performances of German classics by Wilhelm Furtwängler are
recommended only but especially to those not faint of heart. But
Savall’s version hasn’t been mentioned in recent
Fanfare
reviews, so here’s an opportunity to call his Handel to your
attention again. It’s a spectacular work, really, with the
individual instrumentalists (especially the horns) playing with
abundant character. The slow movements are very warm and lyrical,
and the fast movements are exceptionally quick, but lilting. All the
minuets in the
Water Music,
for example, are very fast, but they swing as well. Savall includes
a drum that sounds rather like the tambour that often pops out of
Rameau’s ballet music, and the field drum is prominent in the
Fireworks Music;
now, here’s an exuberant performance truly worthy of a spectacle,
with great power and pomp in the Overture and the same
characteristics found in the
Water Music.
The recording is realistic and beautiful, even though it’s pre-DSD
technology; engineer Pierre Verany was always one of the best.
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(09/2008) |
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“An outstanding disc which I
foolishly overlooked back in 1993, not realising Savall et al. were
such fine Handelians; it sounds spectacular now, remastered from
stereo to effective but not overblown multi-channel SACD.” |
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WATER MUSIC |
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Suite I
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Suite II
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| 1. Prélude |
13. Ouverture
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2. Menuet I |
14. Adagio e
staccato |
|
3. Menuet II |
15. Allegro |
|
4. Rigaudon I |
16. Andante, allegro |
|
5. Rigaudon II |
17. Menuet |
|
6. Menuet I |
18. Air |
|
7. Menuet II |
19. Bourrée |
|
8. Gigue I |
20. Hornpipe |
|
9. Gigue II |
21. Aria |
|
10. Bourrée |
22. Menuet |
|
11. Lentement |
|
|
12. Alla Hornpipe |
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MUSIC FOR THE ROYAL FIREWORKS |
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23.
Ouverture : Adagio
24. Allegro - Lentement - Allegro
25. Bourrée
26. La paix: Largo alla Siciliana
27. La Réjouissance
28. Menuet II - Menuet I - Menuet II |
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Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb/ Other available references via
Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
Re:
Astrée 8512 |
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To order / Commander
Réédition / Reissued
Alia Vox AVSA9860
Code-barres/Barcode :
7619986398600
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