Revue de
presse / Press review
Un condensé de l'ensemble des
appréciations formulées par la critique.
A digest of the opinions expressed by the reviewers,
● Marais : Pièces de
viole
La Rêveuse
Florence Bolton, (basse de viole / bass viol), Benjamin Perrot, (théorbe &
guitare baroque / theorbo & baroque guitar), Carsten Lohff, (clavecin /
harpsichord), Robin Pharo, (basse de viole / bass viol)
Outil de traduction (Très approximatif)
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La revue britannique
Gramophone, dans son numéro de mars 2018, décerne un Editor’s Choice à
l’enregistrement de « Pièces de viole » de Marin Marais par l’ensemble La
Rêveuse. L’article porte la signature de madame Julie Anne Sadie. Il s’agit
d’une reconnaissance des plus méritoires. « This recording… breaks new
ground”, écrit-elle, ce que l’on pourrait traduire par “un enregistrement qui
sort des sentiers battus” ou encore “un enregistrement qui ouvre de nouvelles
frontières”. Elle juge que ce sont « … des interprétations exécutées de façon
sublime sans entraves… dans un esprit d’improvisation tout à fait remarquable ».
Elle nous réfère au film « Tous les matins du monde » alors que Savall
nous faisait découvrir ces deux pièces merveilleuses de Marais que sont « Le
Badinage » et la « Rêveuse ». Ces nouvelles versions, écrit madame Sadie, « …
ouvrent nos oreilles à de surprenants paysages sonores et nous révèlent certains
aspects du génie intérieur de Marais ». Ce disque, affirme-t-elle, sera sûrement
en tête de liste lorsque viendra le temps d’effectuer son choix de
l’enregistrement de l’année. Elle conclut sa critique par cet aveu :
« Personnellement, j’ai l’impression d’avoir visité le studio de Marais et
d’avoir entendu les sons à partir de sa fenêtre. Ce sont lè des expériences qui
me sont chères ».
Chez Diapason (# 666 - 03/2018) (Note : 5 diapason), le critique Loïc Chahine
dresse un portrait qui décrit fort bien chacune des pièces interprétées sur le
disque. Il souligne en particulier le rôle de « la viole principale qui
s’enchâsse … dans un accompagnement qui ne la noie jamais mais la prolonge, la
complète… ». Au sujet de « La Rêveuse » extraite du quatrième livre
(1717) de Marin Marais, il écrit : « Dans La Rêveuse, qui oscille entre
les suspensions et l’apesanteur, que de finesses dans les inflexions
infinitésimales! Cette Rêveuse ne
pleure pas, elle rêve, en effet ». Florence Bolton et ses compagnons, ajoute
Chahine, nous livre « … un Marais pictural, précieux par son absence de
préciosité ».
Sur la Toile, on peut consulter des commentaires très inspirants. Mentionnons en
premier, celui de Gérard Pangon qui nous invite, via Musikzen (01/2018) (Soleil)
à garder à l’esprit que « … la grâce infinie …» se retrouve « … partout dans ces
pièces de Marin Marais ». Selon Pangon « … les musiciens de l’ensemble La
Rêveuse sont des orfèvres hors pair pour ciseler ces joyaux… », « … ils donnent
du brillant ou cultivent les ambiances en demi-teinte, ils possèdent l’art de la
respiration, du changement de rythme et de l’écoute réciproque. Et on ne se
lasse pas de les écouter ».
Chez Rondo Magazin (03/2018) Guido Fischer rédige un très court plaidoyer en
faveur de cette réalisation et lui décerne une note de 5/5.
Sur le site « Le Babillard » (03/2018) Wissâm Feuillet propose un commentaire
très intéressant qui fait surtout ressortir l’aspect descriptif des pièces
interprétées. « Marais est le génie de la pièce de caractère, moment de musique
indépendant, qui a sa poétique propre et qui raconte… » Marais sut peindre son
siècle comme nul autre et l’ensemble « … La Rêveuse rend justice à ces peintures
… ». On nous propose ici « … une anthologie majeures », à écouter de toute
urgence. En somme « … ce corpus de pièces de caractère (…) devient l’un des
éléments essentiels » de la discographie maraisienne, fort bien garnie à ce
jour.
L’enthousiasme est
toujours au rendez-vous dans ce compte rendu critique de Camille de Joyeuse chez
ClassiqueNews (01/2018) qui récompense de surcroît le CD d’un CLIC pour le mois
de février 2018. Celle-ci considère que « La Rêveuse trouve l’élégance du geste
juste, la vérité des accents les plus nuancés pour exprimer tout ce qui fait le
charme et la séduction de l’écriture de Marais ». « Éloquents et flexibles, les
instrumentistes de la Rêveuse savent faire chanter et même parler violes,
clavecin et théorbe au diapason de cette palette de l’introspection ». Ou
encore : « Subtile(s), doués d’une sonorité enchanteresse, (ces musiciens)
composent ici l’un des meilleurs programmes dédiés aux poètes coloristes
baroques : Couperin et Marais évidemment. Magistral(e) sélection, geste
convaincant ».
« Encore un disque Marais? » Christophe Pucek pose la question que d’autres on
déjà posée avant lui. Il le fait sur son blogue « Wunderkammern » (01/2018)
ainsi que sur le site Culturopoing. On se doit de répondre : heureusement !
Surtout lorsqu’il est du calibre de ce que nous proposent Florence Bolton,
Benjamin Perrot, Carsten Lohff et Robin Pharo.
Pucek souligne un aspect fondamental de cet enregistrement, soit « la
correspondance entre musique et peinture » tout comme il le fait de semaine en
semaine sur son blogue. On ne peut s’empêcher de songer à l’univers de Watteau à
la vue de la pochette du disque. Il faut lire attentivement le commentaire de
Pucek et retenir cette phrase-clef : « Entre évocations subtiles et portraits
artistement croqués, l’archet de Marais se fait pinceau, celui d’un peintre
d’histoires ». Retenons également cet autre constat : « … tout est loin d’avoir
été dit dans l’interprétation de la musique de Maris Marais ». Avec ce CD nous
avons un « … récital gorgé
d’idées, de nuances et de couleurs, où les musiciens de La Rêveuse prennent le
temps de laisser respirer et s’épanouir les œuvres et ne cherchent pas à prouver
quoi que ce soit sinon leur attachement au répertoire qu’ils
interprètent… ».
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